История искусств. Все, что вам нужно знать, – в одной книге

Во Франции кубизм воспринимался как прогерманский и враждебный основным ценностям французской культуры.

Ле Корбюзье. «Натюрморт со стопкой тарелок» (1920). Изящный, нерезкий цвет и приглушенные тона намекают на художественную сдержанность. Так пуристы стремились «исправить» прежние геометрические ошибки кубизма

Хотя подобная реакция была полностью иррациональной, она выражала вызванные авангардом тревоги и опасения за судьбы традиционной французской культуры.

Именно в рамках этих принципов «призыва к порядку» и других реакционных критериев развивалось движение пуристов. Крайне консервативные или «классификаторские» тенденции пуризма в послевоенном искусстве отразились в «Натюрморте со стопкой тарелок» (1920) или «Пуристском натюрморте» (1922). Наряду с Амеде Озанфаном (1886–1966), основателем пуристского движения был Шарль-Эдуард Жаннере (1897–1965), более известный как Ле Корбюзье. Его картины ни в коем случае не относятся к посткубизму или «движению пуризма», как ранее утверждал Озанфан, а скорее представляют собой академический вариант кубизма, основанный, вопреки логике, на общей неверной интерпретации кубистского стиля. В раннем эссе «Заметки о кубизме» (опубликованном в L’Élan, № 10, Париж, декабрь 1916 г.) Озанфан заявил о своем горячем желании в изменившихся обстоятельствах войны и ее последствий очистить кубизм, отграничив его от любых международных – то есть немецких – влияний. Озанфан намеренно стремился выстроить прямую ассоциацию с французской классической традицией.

Обложка первого издания журнала «L’Esprit Nouveau», вышедшего в 1920 году. Всего вышло 28 номеров

Фернан Леже. «Город» (1919). Художник начал свою карьеру как архитектурный чертежник, но в дальнейшем создал очень своеобразную форму кубизма, повлиявшую на развитие поп-арта

В целом пуристская живопись схематична и упорядочена. Из нее исчезли неоднозначность, сложность и пространственная фрагментация довоенных кубистических работ Пикассо и Брака. В натюрмортах Ле Корбюзье сложность деталей сводит каждый элемент к его основной форме.

Пуристы стремились «исправить», рационализировать или устранить прежние геометрические «ошибки» кубизма. Неудивительно, что в издании «L’Esprit Nouveau» (1920) под редакцией Ле Корбюзье и Озанфана восхвалялись логика, сдержанность и порядок в искусстве.

Разумеется, все это было не ново. Впервые идеи пуризма провозгласила в октябре 1912 г. группа, участвовавшая в Салоне «Золотое сечение». Впоследствии в число работ, которыми восхищались пуристы, вошли городские пейзажи Леже, походившие на фабричные дымоходы, океанские лайнеры, современные автомобили и другие механистические устройства, представленные на страницах журнала L’Esprit Nouveau. Таким образом,

пуристские картины перекодировали классику, представляя ее как более логичный и универсально приемлемый стиль самовыражения.

Пуристы видели прямую связь между современным искусством и математикой, утверждая, что «произведение искусства должно вызывать ощущение математической упорядоченности, а средства для создания этого математического порядка следует искать среди универсальных методов»¹².

Сюрреализм

Сюрреализм как направление или движение в искусстве нелегко определить, но чаще всего этот термин используется для описания увлеченности бессознательным, снами и желаниями. Исследования сюрреалистов в области иррациональности, безумия, бреда и желаний были обусловлены и соответствовали длительной истории психоаналитической теории, в частности работам Зигмунда Фрейда (см. гл. 7).

В то время как Фрейд пытался подчинить неуправляемый поток подсознания или «вылечить» патологические состояния, сюрреалисты прославляли «состояние сна» как чистейшее проявление творческой свободы человека.

Андре Бретон (1896–1966) опубликовал первый номер журнала La Révolution surréaliste в декабре 1924 г., где представил множество изображений, предметов и литературных экспериментов, которые были попыткой исследовать скрытую территорию подсознания.