Читаем История ювелирного искусства. Стили и техники золотых дел мастеров. XI–XIX вв. полностью

Ливрейную цепь носил и племянник Джона Гонта Ричард II, выгравировав на ней свой девиз с турнира в Смитфилде: SOUVENEZ VOUS DE MOI. Генрих, видимо, добавил этот девиз на цепь предков в 1396–1397 годах, по меньшей мере такой следует вывод. Затем он велел украсить цепь висячими цветами souviegne vous de moi – предположительно незабудками, которые стали ассоциироваться с ливрейной цепью, и в описаниях аналогичных цепей их упоминают как flores domini. В 1407 году, будучи королем, Генрих заплатил огромную сумму лондонскому ювелиру Кристоферу Тайлдсли за другую золотую цепь, украшенную девизом SOVEIGNEZ, эмалевыми буквами S и X и множеством драгоценных камней; у нее была треугольная висячая застежка, украшенная большим рубином и четырьмя крупными жемчужинами[120]. Тот же ювелир сделал ему еще одну цепь из двадцати четырех букв S с вычеканенным словом SOVERAIN и застежкой с балас-рубином и шестью жемчужинами. Возможно ли, что Генрих изменил девиз SOVEIGNEZ на SOVERAIN после вступления на престол? Видимо, нет, ведь, будучи графом Дерби, он использовал слово SOUVERAYNE на своей печати (1385 г.), и девиз снова появляется на балдахине над его гробницей в Кентербери вместе с девизом королевы A TEMPERANCE.

Во всяком случае, к этому времени ливрейная цепь уже укоренилась как принадлежность придворного костюма. На нее часто подвешивалась гербовая или политическая эмблема, например, белый лев графов Марч, черный бык графов Клэр, лебедь де Богунов или герса[121] герцогов Бофорт.

С восшествием на престол Эдуарда IV у этой ливрейной появился соперник в виде цепи из перемежающихся солнц и роз[122], какую можно видеть на портрете сэра Джона Данна и его жены на триптихе Ганса Мемлинга[123]. На ней, по обыкновению, изображен белый лев графов Марч в качестве подвески; во времена Ричарда III льва сменил серебряный вепрь. Опись драгоценностей сэра Джона Ховарда, сделанная в 1466 году, упоминает цепь из тридцати четырех золотых солнц и роз на черной шелковой ленте с подвеской из золота с сапфиром.

С вступлением на престол Генриха VII возродилась ливрейная цепь из букв SS с подвеской в виде герсы или розы Тюдоров. К этому времени она перестала быть личным украшением и стала знаком занимаемой придворной должности. Ее по-прежнему носят некоторые судьи ее величества и в исключительных случаях – лорд-мэр Лондона.

Ливрейная цепь из букв SS имела необычно долгую историю. Часто забывают о том, сколько других ливрейных цепей существовало в Англии в конце XIV и начале XV века. Статуя сэра Томаса Маркенфилда, умершего около 1390 года, изображает его в цепи-ожерелье в виде частокола, который расширяется, загораживая собой лежащего оленя: эмблема Ричарда II приспособлена таким образом, чтобы выделить ожерелье. Анна Чешская, супруга Ричарда, видимо, носила ожерелье из страусиных перьев. Брошь с таким ожерельем, найденная в сокровищнице по вступлении на трон Генриха IV, описывается как livere de la Roigne que Deux assoille. Когда ее овдовевший супруг женился в 1396 году на Изабелле Французской, его новая невеста среди прочих подарков получила ожерелье с эмблемой своей предшественницы: помимо разных декоративных мотивов его украшали стручки дрока, перемежающиеся медальонами, на каждом из которых красовались жемчужный кустик розмарина и страус с рубином на плече. У Генриха VI в 1446 году снова был «Pusan из золота… с 16 culpons, или частями, на них 8 антилоп, украшенных большими жемчужинами… и 8 корон из золота, на каждой эмалью написан девиз UN SAUNZ PLUIS».

Ожерелья-цепи королей Франции были не менее богаты и разнообразны. В 1389 году у герцога Бургундского была цепь из пяти белых французских лилий и еще одна из девятнадцати голубей под белой эмалью. Четыре года спустя он использовал свою эмблему колокола для ливрейных цепей, которые носили его домочадцы. В 1405 году его политическая эмблема в виде плотницкого рубанка в какой-то мере сменила предыдущую, затем, в 1412 году, герцог заказал цепь из чистого золота из листьев и цветов хмеля с камнями и жемчугом. Однако когда был создан великий бургундский орден Золотого руна, его цепь составили из другой бургундской эмблемы – briquets de Bourgogne (бургундское кресало).

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» – сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора – вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Зотов , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение / Научно-популярная литература / Образование и наука