Читаем История костюма и гендерные сюжеты моды полностью

Жизнь калмычки была во многом тяжела, а порой и невыносима. Если женщина, доведенная до отчаяния уходила от мужа обратно к родителям, то она осуждалась всеми, независимо от причины ухода. Уход от мужа считался позором не только для нее, но также для ее родителей и родственников. Поэтому не всякая женщина решалась пойти на развод. Бракоразводные дела в калмыцкой степи вело духовенство. Получить от него согласие на расторжение брака было делом величайшей трудности. Развод обычно совершал лама. Если он по какой-то причине не мог окончить дела, то передавал его местному бакше, который совместно с другими высшими духовными лицами пытался уговорить женщину вернуться обратно к мужу добровольно. В случае ее несогласия вернуться и признания недостаточными ее доводов о невозможности сохранить брак к ней применялись методы физического воздействия. По распоряжению судьи-бакши ее били плетьми и прутьями молодые гелюнги. Если это не помогало, то ее публично раздевали донага, волосы у нее распускались, на голову сыпали золу, лицо, грудь и живот мазали сажей, выводили из кибитки во двор и заставляли бегать вокруг хурула в направлении обратном движению солнца три раза. Подобные издевательства мало кто мог выдержать, и чаще всего женщина возвращалась обратно к мужу. Если женщина проходила все это и оставалась верна своему желанию вернуться в родительский дом, то ее отпускали с условием не выходить замуж в течение определенного срока, а родителей обязывали выплатить мужу весь расход, который был произведен в период сватовства и женитьбы.

Положение с разводом немного облегчилось незадолго до гражданской войны 1918 года. Тогда дело кончалось, главным образом, возмещением расходов на сватовство и свадьбу. Во многих местах тяжелая жизнь калмыцкой женщины продолжалась до середины 20-х годов.

Калмычки, попавшие после революции 1917 года в эмиграцию в страны Европы, были вынуждены воспринять стандарты иной культуры и постепенно становились «европейками», получали образование, трудились. Например, одной из первых получила прекрасное образование во Франции знатная ойратская калмыцкая красавица, принцесса Нирджидма, дочь знаменитого торгутского нойона Палты. Своим острым умом, широкой культурой, обворожительными манерами и, наконец, своей удивительной теплотой принцесса легко покоряла сердца людей. Она скончалась в Париже в 1983 году в 76-летнем возрасте.

Годы советской власти радикальным образом изменили гендерный статус калмыков.








Первая половина XX века. Советский период ознаменовался отходом от национальных традиций в одежде. Формируется гендерный контракт советской эпохи с образом женщины труженицы и матери


Во второй половине XX века калмыцкая женщина уже не является такой бесправной в семье, как прежде. Это не есть следствие какой бы то ни было борьбы за свои права или влияния женских движений. Советская власть отменила религию и сословные различия, калмыки жили по законам СССР. Большую роль сыграл опыт депортации народа Калмыкии во время войны. В 1943 году сталинским указом весь калмыцкий народ был выселен в Сибирь.

Ссылка длилась тринадцать лет. От холода, голода, непосильного труда на лесоповалах и рудниках, моральных страданий погибли тысячи. Калмыки находились на положении спецпереселенцев, ущемлявшем их гражданские и человеческие права. Выселяли женщин, стариков и детей. Мужчин с фронта отзывали в особый лагерь. Таким образом, мужчины оказывались отделены от семей. Женщинам пришлось мобилизовать все свои внутренние силы, многому научиться. Прежде всего это касалось сферы принятия решений: надо было самой кормить семью и думать о ее будущем. Фактически был изменен генеральный гендерный котракт в сторону повышения семейного статуса женщины, заменившей отсутствующего мужа.

В результате возврат на патриархальные позиции стал невозможен даже тогда, когда кризисная ситуация была преодолена[126]. Нынешняя калмычка — самостоятельная, энергичная, образованная. Тенденции в современном калмыцком обществе таковы, что женщины все чаще предпочитают одиночество, чем брак с мужчиной, не отвечающим ее духовным и материальным запросам. В таком случае незамужняя женщина оставляет для себя возможность рождения внебрачного ребенка, чтобы не лишать себя радостей материнства и обрести смысл жизни. Общество относится к этому вполне лояльно и склонно скорее осудить тех, кто не решился завести ребенка. Никого больше не удивляют разводы, совершенные по женской инициативе.

Таким образом, в гендерных отношениях «восточные» традиции динамично сменяются «западными».

Костюм и образы степных красавиц Калмыкии

Твои глаза, конечно, узки,И плосок нос, и лобширок,Ты не лепечешь по —французски,Ты шелком несжимаешь ног…Александр Пушкин. «Калмычке»
Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение
Певцы и вожди
Певцы и вожди

Владимир Фрумкин – известный музыковед, журналист, ныне проживающий в Вашингтоне, США, еще в советскую эпоху стал исследователем феномена авторской песни и «гитарной поэзии».В первой части своей книги «Певцы и вожди» В. Фрумкин размышляет о взаимоотношении искусства и власти в тоталитарных государствах, о влиянии «официальных» песен на массы.Вторая часть посвящается неподцензурной, свободной песне. Здесь воспоминания о классиках и родоначальниках жанра Александре Галиче и Булате Окуджаве перемежаются с беседами с замечательными российскими бардами: Александром Городницким, Юлием Кимом, Татьяной и Сергеем Никитиными, режиссером Марком Розовским.Книга иллюстрирована редкими фотографиями и документами, а открывает ее предисловие А. Городницкого.В книге использованы фотографии, документы и репродукции работ из архивов автора, И. Каримова, Т. и С. Никитиных, В. Прайса.Помещены фотоработы В. Прайса, И. Каримова, Ю. Лукина, В. Россинского, А. Бойцова, Е. Глазычева, Э. Абрамова, Г. Шакина, А. Стернина, А. Смирнова, Л. Руховца, а также фотографов, чьи фамилии владельцам архива и издательству неизвестны.

Владимир Аронович Фрумкин

Искусствоведение