История моды. С 1850-х годов до наших дней

Обувь, шляпки и сумочки изменились. Хотя обувь на платформе еще носили, общий тренд был на более женственные модели. Часто носили лодочки с открытым носом. Предлагалась и обувь из прозрачного пластика. Можно было увидеть веяния прошлого, такие как пряжки и каблуки «Людовик». Среди повседневной обуви часто встречались модели на резиновой подошве, которые можно было стирать, такие как Kedettes. Шляпки стали в общем и целом скромнее, чем в военные годы, хотя все еще можно было встретить причудливые и даже потрясающие воображение фасоны. Шляпы с широкими полями, нарядные шляпы и пастушьи шляпы были особенно распространены. Сумки зачастую оставались крупными, как во время войны, но появились и более изящные модели, в частности, мешки на шнурках. В сегменте украшений наблюдался решительный поворот к элегантности, они следовали за общим трендом историзма, заметным в других аксессуарах. Ослабление ограничений военного времени вернуло в оборот большое количество материалов.

Новые грации обеспечивали утяжку тела, необходимую для стиля нью лук. Женщины носили очень плотные слитные грации, но использовались и раздельные варианты из бюстгальтера и пояса для чулок. Нижние юбки часто крепились к поясам. Бюстгальтеры стали еще более жесткими, остроконечность чашечкам придавали с помощью строчки по спирали. Американский производитель Maidenform начал рекламную кампанию «Я мечтала…» в 1949 году, и она продлилась двадцать лет. Знаменитая сеть по продаже нижнего белья Frederick’s of Hollywood была основана в 1947 году. Гигант производства купальных костюмов Jantzen вышел на рынок нижнего белья, обещая, что их пояса для чулок «будут стройнить, скрывать лишнее и придадут уверенность в себе». К облегчению женщин, вернулись нейлоновые чулки. Появились новинки в виде чулок без швов и новых текстур. Теперь, когда место женщин было в будуаре, а не в самолетном ангаре, домашняя одежда и одежда для сна стала важнее и декоративнее. Неглиже открыто представляли в модной прессе. Снова начали использовать старомодный термин «чайное платье».

Деним становился все более популярным в сегменте одежды для отдыха, особенно для комбинезонов и костюмов для игр. Купальные костюмы предлагались как слитные, так и раздельные. Клетка, горошек, цветочные узоры, в том числе тропические, все было популярным. Но настоящей новостью стало бикини, пусть его и носили очень немногие.

Авторами бикини считают и модного дизайнера Жака Эйма, и инженера Луи Реара. Оба заявляли о том, что предложили мало прикрывающий тело купальный костюм в 1946 году на Ривьере. Вероятно, их вдохновило то, как загорающие закатывали свои купальники, чтобы лучше загореть. Эйм экспериментировал с одеждой для пляжного отдыха с начала 1930-х годов, его купальные костюмы выставлялись в «Театре моды». Модный опыт Реара ограничивался тем, что он управлял магазином нижнего белья, которым владела его мать в Париже. Эйм предложил «Атом», очень смелый купальник по стандартам того времени. Еще более минималистский вариант Реара первым получил патент под названием «бикини» в честь атолла, где была испытана атомная бомба. Его модель состояла из четырех треугольников, и актриса варьете продемонстрировала бикини прессе. Тем же летом купальник был представлен на модном показе в Париже. Такой откровенный купальник приняли не сразу. Во Франции его сочли скандальным и еще более скандальным — в остальной Европе. В 1947 году Harper’s Bazaar описывал подобный купальник как «символический костюм для загара», и в Америке широкая публика приняла бикини намного позже. Тем не менее Реар добился успеха скандальной модели, открыв магазин купальников на авеню Оперы.

Дизайнеры: Франция

Жак Фат (Jacques Fath, 1912–1954), бывший актер и биржевой брокер, открыл свой Дом моды в 1937 году. После службы в армии во время войны он заявил о себе как о важном элементе в мире моды. Фат был красив и тяготел к театральности, и в его дизайнах было больше драмы, чем элегантности. Даже в его безупречно сшитых костюмах всегда присутствовали нотки роковой женщины. В 1948 году L’Officiel назвал его волшебником и оценил «особую красоту» его эстетики. Фат играл с контрастом цвета и формы, будь то купальный костюм в яркую оранжевую и зеленую полоску или треугольной формы красное пальто с высокими воротником поверх узкой черной юбки. Даже простые дневные платья спортивного покроя были туго перетянуты в талии. В качестве курортной одежды Фат предлагал брюки по колено с яркими принтами и облегающие жакеты. В вечерних туалетах Фат эффектно использовал тюль необычных оттенков. В одном платье сочетались лиф, инкрустированный коралловыми бусинами, и юбка из кораллового тюля с турнюром в форме розетки. Среди его клиенток было немало знаменитостей, а его платья носила первая леди Аргентины Эва Перон. Свадебное платье и приданое, которое он сшил для Риты Хейворт к ее свадьбе с принцем Али Ханом в 1949 году, способствовали славе дизайнера.