История моды. С 1850-х годов до наших дней

Кристиан Диор (Christian Dior, 1905–1957) родился в Нормандии. В 1938 году он начал работать на Робера Пиге, а отслужив несколько лет в армии, в 1942 году стал работать на Люсьена Лелонга. После войны Диор ушел от Лелонга и в 1946 году открыл собственный бизнес при финансовой поддержке производителя ткани Марселя Буссака. Его первую коллекцию, показанную в Париже холодным днем 12 февраля 1947 года, быстро окрестили «нью лук» (New Look). Автором названия считают редактора Harper’s Bazaar Кармел Сноу. Вскоре о коллекции не только заговорили в Париже, она стала важной новостью для всего мира моды. Следом за «Театром моды» нью лук Диора снова поместил Париж в центр мировой моды. Описывая сезонные коллекции в апреле 1947 года, Harper’s Bazaar объявил его «агентом-провокатором и героем дня».

Для этой коллекции были характерны более мягкие узкие плечи, облегающий, сильно приталенный лиф, подчеркнутые бедра (иногда даже подложенные) и очень пышные юбки, шокировавшие своей длиной — на 1 фут (30 см) длиннее любой юбки, которую можно было увидеть за многие прошедшие годы. Часто силуэт сочетали с широкополой шляпой в стиле пастушки. Названная «Венчик» (Corolle), коллекция представила модели, похожие на цветы, с длинными юбками из впечатляющего количества ткани. В апреле 1947 года Harper’s Bazaar объявил: «Этот силуэт — квинтэссенция женственности». Эта откровенно романтическая коллекция уводила в мир элегантной фантазии, недоступный в годы войны. В число моделей входил и костюм «Бар», в котором сочетались юбка из черного шерстяного крепа и жакет из шелковой чесучи с шалевым воротником. Это была самая узнаваемая вещь в коллекции, которую часто фотографировали и рисовали. Говорящие и романтические названия получили и другие модели, такие как вечернее платье «Дорогая» (Chérie) и черное пальто «Тайна» (Mystère). На волне успеха коллекции в 1947 году был выпущен парфюм Miss Dior.

Костюм «Бар» был одним из «гвоздей» первой коллекции Кристиана Диора, представленной в феврале 1947 года. Фасон жакета «песочные часы» и роскошная длинная юбка предлагают силуэт, который будет доминировать в моде в следующем десятилетии.

Коллекция «Полёт» (Envol) на весну 1948 года включала пышные юбки с асимметричной драпировкой и даже с некоторым подобием турнюра. Диора вдохновила одежда для верховой езды Викторианской эпохи. В коллекции «Зигзаг» (Zig Zag) осенью того же года были представлены остроконечные воротники и пальто с застежкой на спине. Некоторое количество узких обтягивающих юбок было показано в 1949 году, и в этой коллекции были оригинальные модели, такие как причудливое платье «Ветряная мельница» или бальное платье «Черный лебедь». В число самых памятных и заметных моделей этого года вошли роскошные вечерние платья «Юнона» и «Венера» с изысканными деталями из бисера и объемными юбками. Несмотря на историзм и роскошь дизайнов, Диор принимал и современный стиль. Некоторые из показанных моделей — коктейльные платья с простым верхом и накладными карманами — были очень современными и, возможно, указывали на влияние американских дизайнеров, таких как Валентина и Клэр Маккарделл.

Многие приметы так называемого нью лука уже присутствовали в моде. Дизайнеры, включая Ланвен, Риччи и Руфф, показали подобные силуэты в конце 1930-х годов. Линия «Амфора» от Пиге и линия «Дьябло» от Баленсиаги предлагали подложенные бедра. Некоторые элементы стиля присутствовали в «Театре моды», в том числе наряды, которые сам Диор создал для Лелонга. Утягивающее талию белье, такое как Wisp, уже было в продаже в отделах нижнего белья. Еще в начале 1940-х годов Traina-Norell и Valentina предлагали узкие в талии платья с подобием корсетной шнуровки спереди. Для бального платья «Евгения» Диор черпал вдохновение в картинах Винтерхальтера, как и Норман Хартнелл, десятью годами ранее создававший наряды для королевы-консорта Елизаветы. Несмотря на все эти прецеденты, коллекции Диора все равно имели большое значение. Затянутые торс и талия стали обязательными для любой модной женщины, так как модели Диора не просто использовали подчеркнутую линию бюста и талии, они их требовали. Но самым большим отступлением от существовавших стилей была длина юбки, предложенная Диором. Спустившаяся намного ниже линия подола вынудила Harper’s Bazaar заявить, что «самым явным признаком перемен стала длина юбки»[48].

Протесты против стиля нью лук были широко распространенными и бурными как во Франции, так и в США. Некоторые воспринимали длинные юбки как вульгарную демонстрацию безудержного послевоенного потребления. Демонстранты в Париже устраивали пикеты возле модного дома Диора. Идея прикрыть женские ноги казалась кощунственной тем, кто в течение нескольких лет с удовольствием выставлял их на всеобщее обозрение. Журнал Time писал о сопротивлении: