История моды. С 1850-х годов до наших дней

Патриотичная девушка Варгаса.

В течение этого десятилетия макияж и косметику постоянно упоминали в связи с «поднятием духа». Женщинам говорили, что забота о своем внешнем виде — это их долг, выполнение которого поднимает боевой дух солдат и поддерживает экономику. Владельцам фабрик настойчиво рекомендовали открыть комнаты, где можно «попудрить нос», и магазины активно предлагали косметику работницам. Губная помада приобрела особенно большое значение, что отразилось в некоторых популярных названиях: «Боевой красный» и «Красный джип» от Tussy, «Красная эмблема» от DuBarry и «Роза „Миссис Минивер“» от Revlon. В 1943 году Констанс Люфт Хун, глава дома Tangee, сказала, что губная помада «символизирует одну из причин, по которым мы сражаемся… за драгоценное право женщин быть женственными и красивыми при любых обстоятельствах».

Прически представляли собой разнообразные варианты мягких волн. Многие женщины носили волосы до плеч, убирая их ото лба и ушей и иногда закалывая так, чтобы они образовали крупные локоны. «Валики победы» создавали, разделяя волосы на пробор по центру и закручивая волосы по бокам по диагонали, чтобы они образовывали букву «V», если смотреть сзади. Звезда Голливуда Вероника Лейк носила волосы так, что они закрывали один глаз, пока британское и американское правительства не обратились к ней с просьбой сменить прическу, чтобы женщины-работницы закалывали волосы назад в целях безопасности.

«Театр моды»

После освобождения Парижа, чтобы оживить интерес к индустрии высокой моды, Люсьен Лелонг и Робер Риччи зимой 1944–1945 годов разработали идею «Театра моды». «Театр моды» представлял новейшие коллекции всех крупнейших парижских домов на проволочных манекенах высотой 2 фута (61 см). Выставка открылась в Париже 27 марта 1945 года. Дизайнеры показали модели для каждого времени суток: утренние костюмы, ансамбли после полудня, платья для коктейля и ужина и вечерние платья. Каждая модель была тщательно сшита из лучших тканей, доступных в то время, и украшена качественным декором. Миниатюрные аксессуары дополняли ансамбли; шляпки, сумочки и обувь были от престижных фирм.

Лелонг привлек к работе художников, которые создали фантастические декорации для манекенов. Под руководством Кристиана Берара тринадцать ведущих художников сделали задники с видами парижских парков и улиц. Сам Берар воссоздал премьеру в парижской Опере. Сюрреалистическая сцена Жана Кокто «Моя жена — колдунья» с манекенами в длинных вечерних платьях намекала на фильм «Я женился на ведьме» с Вероникой Лейк в главной роли. Подготовка к выставке вызвала оживление в Париже, который все еще восстанавливался после оккупации. «Театр моды» внес яркую оптимистическую нотку в жизнь французских граждан, по-прежнему сталкивавшихся с нехваткой еды, одежды и горючего. После дебюта в Париже выставку показали за рубежом: в европейских странах, Британии, Бразилии и нескольких городах Скандинавии. Выручка от билетов была направлена во французскую благотворительную организацию Enre’aide Française.

Для показа в Нью-Йорке в апреле 1946 года манекены переодели, чтобы рекламировать фасоны на весну/лето 1946 года. Это были первые послевоенные коллекции, созданные на экспорт. К выставке выпустили впечатляющий иллюстрированный каталог. Чтобы добавить выставке еще немного гламура, некоторые манекены в вечерних нарядах украсили драгоценностями от Boucheron, Cartier и Van Cleef & Arpels.

В отзывах об американских показах упоминались особые детали: тоненькие талии, очень узкие или очень пышные юбки, округлые плечи и модные шляпки. Пальто в основном были пропорциональными, но в некоторых моделях можно было увидеть отголоски военной линии плеча. Большинство дневных моделей были длиной чуть за колено. Многие фасоны для вечера отличались прилегающим лифом, часто без бретелей, и пышными юбками. Нина Риччи показала платье в пол из вышитого белого хлопкового органди со сборчатыми рукавами. Вечернее платье от Баленсиаги из малинового атласа было украшено жемчугом и рубинами. В дополнение к именитым дизайнерам начинающие кутюрье тоже показали свои работы. Жак Фат продемонстрировал эффектные модели, среди которых был дневной ансамбль из жакета-блузона длиной три четверти в сочетании с экстремально узкой юбкой длиной до середины икры. Этот силуэт он назвал ligne stylo («стилос»). Пьер Бальмен представил черный вечерний ансамбль по фигуре с черными аксессуарами и привлекающим взгляд белым мехом. «Театр моды» вновь доказал креативность и живучесть французской индустрии высокой моды, помог восстановить доминирование Парижа в этой области и стал проводником в мир декоративной, женственной моды послевоенной эпохи.

Члены Женского вспомогательного территориального корпуса посещают выставку «Театра моды» в Лондоне в 1945 году.

Кристиан Диор и нью лук