История моды. С 1850-х годов до наших дней

В 1980-х годах во многих странах произошло возвращение к консервативной политике. Экономическое процветание как будто подтверждало политику свободного рынка, проводимую такими лидерами, как Рональд Рейган и Маргарет Тэтчер. Финансовые рынки, недвижимость, а также искусство и мода как сектора экономики были особенно оживленными в течение 1980-х годов. В действительности их статусы переплетались, так как состояния делались на спекуляциях недвижимостью на Уолл-стрит, что приводило к бросающемуся в глаза потреблению моды и предметов искусства. Одновременно общество изменило свое отношение к сексуальности, так как ВИЧ/СПИД, идентифицированный в 1981 году, стал угрозой для вседозволенности предыдущего десятилетия. В индустрии моды реакция была особенно острой, потому что СПИД привел к потере выдающихся фигур в этой области, таких как дизайнеры Халстон и Перри Эллис и модель Джиа Каранджи.

На Филиппинах убийство военными сенатора Бениньо Акино в 1983 году усилило осознание коррумпированности режима Фердинанда Маркоса. После того как Революция народной силы свергла Маркоса в 1986 году, вдова Акино Корасон стала первой женщиной-президентом в восточноазиатской стране. «Черный понедельник», крах фондовой биржи, начался в Гонконге утром 19 октября 1987 года, что привело к эффекту домино на других фондовых рынках в мире, существенно омрачив радостный дух десятилетия процветания. Конец десятилетия был отмечен политическими беспорядками, бурными протестами на площади Тяньаньмэнь в Пекине и падением Берлинской стены в 1989 году.

Компьютеры становились все более распространенными инструментами и на рабочем месте, и дома. Индустрия моды начала осваивать компьютерные технологии, особенно в работе с трикотажем и в текстильном дизайне. В 1982 году появились компакт-диски, и музыку стало удобнее, чем когда-либо, носить с собой. Всемирные выставки в Ноксвилле (1982), Цукубе (1985), Ванкувере (1986) и Брисбене (1988) показали новые технологии, такие как сенсорный экран и телевидение высокого разрешения, предвосхищая технологический бум 1990-х годов.

Искусство

Художественные произведения в разных жанрах характеризовались визуальными и концептуальными аспектами, часто называемыми постмодернистскими: яркие контрасты цветов и текстур, ироническая переработка классических форм и беспрецедентное смешивание средств выражения. Эстетика постмодернизма была впервые определена в архитектуре. К самым известным монументам в этом стиле относятся здание AT&T Филипа Джонсона в Нью-Йорке, Портленд-билдинг Майкла Грейвса и Башни Аморейра Томаса Тавейры в Лиссабоне. Аллюзии и заимствования стали распространенными в живописи, музыке, архитектуре и моде, так как творцы использовали разнообразные источники от классической скульптуры до мультфильмов. Несколько художников заново открыли и по-новому интерпретировали фигуру как субъект, включая Джулиана Шнабеля, Сандро Чиа, Френсиса Бэкона и Роберта Лонго. Другие художники, такие как Дженни Хольцер и Барбара Крюгер, сосредоточились на тексте как средстве самовыражения. Работы Гилберта и Джорджа были разнообразными, от перформанса до коллажа. Ричард Лонг и Энди Голдсуорси использовали натуральные материалы, а иногда и просто землю в скульптурах и инсталляциях. Граффити стали считать видом искусства. Futura 2000, Кит Хэринг и Жан-Мишель Баскиа начинали как уличные художники, но вскоре обрели международный успех, выставляясь в известных галереях и музеях. Граффити были особенно влиятельны в моде и вдохновили таких дизайнеров, как Вивьен Вествуд и Стивен Спроуз. Другие художники, включая Ансельма Кифера, Герхарда Рихтера, Дэвида Войнаровича и Роберта Мэпплторпа, исследовали самые острые темы, такие как Холокост и СПИД. Искусство перформанса продолжало развиваться как важное средство самовыражения благодаря некоторым выдающимся художникам. Ли Бауэри, создававший яркие костюмы как неотъемлемую часть своих перформансов, был увековечен на картинах Френсиса Бэкона. Контртенор Клаус Номи был известен своим уникальным голосом и стилем в одежде. Музыкант-экспериментатор Лори Андерсон предложил смешение жанров, которое обрело успех и в мейнстриме.

Чайник 1980 года от Питера Шира — это пример яркой, иронической стороны эстетики постмодернизма.