История моды. С 1850-х годов до наших дней

Ральф Лорен продолжал развивать свою аристократическую тему, добавив к ней мотивы Дикого Запада и прерий, а также викторианский стиль. Максимально соответствовавшая царившему в 1980-е годы духу престижа и статуса, «его одежда подпитывала фантазии о принадлежности к клубам, советам директоров, семейным кланам и тем самым к бывшей аристократии»[125]. Он черпал вдохновение в спорте, его рубашки поло для мужчин и женщин по-прежнему пользовались успехом. Логотип Лорена — игрок в поло — был вышит на сорочках, галстуках, шарфах и на широком спектре других аксессуаров, а также украшал мужской одеколон Polo, дебютировавший в 1978 году. Его бизнес существенно вырос, и в 1981 году Лорен открыл магазин в Лондоне. В 1984 году он перенес флагманский магазин в бывший особняк Райнлендера на Мэдисон-авеню в Нью-Йорке. Новый магазин заметно подчеркнул ориентированность Лорена на элитный стиль жизни. Товары продавали в помещении, украшенном восточными коврами, написанными маслом полотнами с изображением всадников и обтянутой кожей мебелью. Расширение ассортимента товаров продолжалось и было значительным. Лорен основал Ralph Loren Home в 1983 году и предложил лейбл бюджетной мужской одежды Chaps.

Ральф Лорен вдохнул новую жизнь в американскую классику, в данном случае соединив трикотаж с узором и фланель с клеткой Буффало.

Коллекция Перри Эллиса на весну 1983 года включала простые хлопковые платья с вырезом лодочка в традициях Клэр Маккарделл и Энн Фогерти.

Два вечерних ансамбля от Билла Бласса из осенней коллекции 1984 года. Сочетание кашемировых свитеров и юбок из тафты демонстрирует увлеченность дизайнера комфортом и роскошью.

Донна Каран продвигала изысканные предметы одежды для работающих женщин. Ансамбль из осенней коллекции 1985 года содержит ключевые элементы ее стиля: сильную линию плеч, запа́х и использование черного цвета.

Перри Эллис родился в Виргинии, учился в William & Mary, потом изучал основы ретейла в университете Нью-Йорка. Эллис начал свою карьеру в универмагах как байер и мерчандайзер в 1960-х годах. Запустив собственные лейблы Portfolio в 1976-м и Perry Ellis International в 1978 году, он мгновенно привлек внимание, вызвав примерно такие комментарии: «Перри Эллис, похоже, станет одним из имен, с которыми придется считаться в 1980-х»[126]. Ему сопутствовал успех в производстве как мужской, так и женской одежды, и он расширил бизнес, включив в него аксессуары и домашнюю утварь. Одежда от Эллиса была раскованной и сексуальной. Он брал традиционные стили и придавал им оригинальность и зачастую игривость. В его дизайнах часто присутствовали пышные юбки и широкие пояса или свободные силуэты с заниженной талией. Особенно славился он своими свитерами, зачастую длинными и мешковатыми, а также короткими болеро, часто с необычным сочетанием цветов и разнообразными текстурными стежками. В 1984 году были выпущены его джинсы Perry Ellis America совместно с Levi Strauss, а его нижнее белье конкурировало с продукцией Кельвина Кляйна с помощью столь же эротичной рекламы. С 1979 по 1984 год Эллис получил восемь премий Coty и премию CFDA в 1983-м. Его преждевременная смерть в 1986 году потрясла индустрию моды.

Донна Каран (Donna Karan, род. в 1948 году) ушла от Анны Кляйн в 1984 году и основала собственную линию женской одежды. В следующем году она показала свою первую коллекцию и мгновенно получила высокую оценку за актуальные изысканные дизайны. Она предлагала одежду для карьеры с отчетливым городским колоритом и продвигала черный как модный цвет. Каран считала боди стильным и практичным предметом гардероба. Она верила в «правильные базовые вещи» и их универсальность. Модельер говорила, что использует собственные потребности в одежде как основу гардероба своих клиенток. К постоянным ключевым моделям в ее коллекциях относились черные узкие юбки и облегающие черные свитера, акцентированные яркими цветными жакетами. Роскошные пальто, часто в сочетании с эффектными шляпами, были еще одной ее специализацией. Она часто использовала запа́х, показывая свободные топы с широкими рукавами и юбки-саронги. К концу десятилетия Каран запустила бюджетную линию DKNY и считалась «королевой Седьмой авеню».

Новый талант Стивен Спроуз (Stephen Sprouse, 1953–2004) недолго стажировался у Билла Бласса и несколько лет проработал на Халстона. Впервые он добился признания своими нарядами для Дебби Харри из группы Blondie. Он быстро взлетел к вершинам успеха, появился на обложке Vogue в 1982 году и получил премию Coty в 1983-м. Модернистская эстетика Спроуза с намеками на андрогинность и деталями в духе панков привлекала клиентуру из мира искусств. В 1985 году он закрыл свой бизнес, но в 1987 году открыл его снова и предложил три линии одежды в разных ценовых категориях. Несмотря на известность, пришедшую к нему вместе с такими дизайнами, как камуфляжные мини-платья и оранжевые джинсы с блестками, в 1988 году Спроуз вновь закрыл свой бизнес.