История моды. С 1850-х годов до наших дней

Авангардный сиднейский бутик Flamingo Park получил заметное признание, когда принцесса Диана надела трикотажный пуловер с коалами «Blinky Bill» из этого бутика в 1982 году. Это был свадебный подарок от дочери премьер-министра Нового Южного Уэльса, и вскоре рисунок Blinky Di уже был доступен как узор для вязания в журнале The Australian Women’s Weekly. Одежду в стиле нарочито грубого образа жителя австралийской глубинки, сыгранного Полом Хоганом в фильмах о Крокодиле Данди, можно было приобрести у лейбла R. M. Williams, основанного в 1932 году Реджинальдом Мюрреем Уильямсом. Country Road, основанная в 1975 году как компания по производству женских рубашек, быстро доросла до лейбла мирового уровня. К 1988 году благодаря магазинам в США этот вариант австралийского стиля одежды для свободного времени оценила широкая аудитория.

Костюм Харрисона Форда в роли Индианы Джонса в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), созданный Деборой Нэдулмэн Лэндис, взяли на вооружение многие дизайнеры и лейблы, включая Армани и Эндрю Марка.

Прически и косметика

Прически были часто связаны с музыкальными исполнителями и другими знаменитостями. Контраст между дневной и вечерней прической был важен, и его часто добивались, укладывая одну и ту же стрижку по-разному. Днем женщина могла укладывать волосы гладко, в стиле принцессы Дианы, а для вечера уложить их с помощью мусса острыми торчащими прядями, как у Пэт Бенатар. Многие женщины носили волосы гладко зачесанными назад, удерживая их на месте бантом у основания шеи, повязкой для волос, скатанным в жгут шарфом или банданой. Мелирование акцентировало фигурные ступенчатые стрижки. Этому стилю отдавали предпочтение консервативные яппи. Популярной была и химическая завивка. Как прямые, так и волнистые волосы часто носили длиной до подбородка или до плеч с боковым пробором. Французские косы пользовались популярностью, их часто заканчивали низким конским хвостом с крупным бантом. К стилям контркультуры относились частично выбритые волосы и дреды.

В моде было накрашенное лицо, при этом образы для дня и вечера отличались. Глаза подчеркивали тенями и тушью. Для вечера преобладал вариант «смоки айс». Актуальны были густые брови, как у Брук Шилдс и принцессы Монако Каролины. Скулы подчеркивали с помощью румян. Внимание снова вернулось к губам, и в моде была губная помада от розовато-лиловой до насыщенно красной.

Женщины все чаще пользовались солярием. Пластическая хирургия стала более популярной, но ее по-прежнему не обсуждали открыто как модную процедуру. В мейнстриме стал более распространенным многократный пирсинг уха.

Мужская одежда

В 1980-х годах мужской одежде уделялось большое внимание, и многие ведущие дизайнеры создавали и женские, и мужские успешные коллекции. Как утверждал Vogue в 1983 году, «модная мысль в настоящий момент лавирует между мужскими и женскими коллекциями»[129]. Европейская элегантность характеризовала мужскую одежду от Сен-Лорана, Валентино и Ферре. Монтана, Byblos и Москино предлагали более смелые стили, часто с гипертрофированным силуэтом и ярких цветов. Традиционные образы были реабилитированы как часть идеологии «одежды для успеха». Особенно влиятельными были стили 1920–1930-х годов, воскрешенные в фильмах. Они принимали множество форм. Мужчины носили щегольские жилеты, свитера, накинутые на плечи, галстуки вместо ремней, шоферские кепки и пыльники. Популярными были сельские твиды и блейзеры с гербами. В моду вернулась крепированная ткань в полоску для летних костюмов. Еще один тренд оживил стиль 1950-х годов, и мужчины носили пиджаки с шалевыми воротниками из переливчатой ткани в комплекте с узкими брюками, узкими галстуками и сорочками с абстрактным принтом.