История моды. С 1850-х годов до наших дней

Различия между итальянским и англо-американским пошивом все еще существовали. Итальянский стиль предполагал более широкие плечи и свободные брюки, его постоянно описывали как «элегантный, но комфортный». Британский стиль ассоциировался с деловой одеждой и отдыхом аристократов. Но высокая мода часто размывала границы, так как каждый дизайнер отражал собственную эстетику. Итальянцы, особенно Армани и Версаче, славились неброскими дымчатыми тонами и приятными на ощупь тканями, используя легкую шерсть, лен и даже шелк. Более структурированные костюмы, зачастую с экстремально широкими плечами от старинной итальянской компании Ermenegildo Zegna и почтенного немецкого лейбла Hugo Boss, были особенно престижными. Лондонский дизайнер Пол Смит осовременил английскую классику, часто показывая ансамбли, в которых сочетались изысканные цвета и креативные узоры, и добивался художественного, почти богемного эффекта. Американский дизайнер Александр Джулиан сосредоточился на яркой интерпретации студенческого стиля. К другим влиятельным именам относились Даниэль Эштер и Нино Черрути. Marithé + François Girbaud успешно производили джинсы и одежду в стиле кэжуал. Средства массовой информации представляли различные ролевые модели для мужчин. Известный своими сшитыми на заказ костюмами и узкими галстуками певец Брайан Ферри олицетворял суровую элегантность. Фотографии прыгуна с шестом, олимпийца Тома Хинтнауса в нижнем белье от Кельвина Кляйна стали новым стандартом скульптурной мужской красоты. Харизматичный лыжник-олимпиец Альберто Томба демонстрировал безупречный вкус на горных склонах и в обычной жизни.

Смелый силуэт в сочетании с изысканными нейтральными цветами был типичен для мужской одежды от престижного лейбла Hugo Boss.

Провокационные рекламные кампании Кельвина Кляйна включали огромный билборд на Таймс-сквер в Нью-Йорке, откровенно придавая сексуальный оттенок продвижению мужской одежды.

Костюмы были доминирующим вариантом одежды для бизнеса и для вечера. В первые годы десятилетия пиджаки шились по фигуре, с естественной линией плеч и узкими лацканами. Но вскоре плечи расширились, достигая экстремальных размеров в работах некоторых дизайнеров. К середине десятилетия V-силуэт в мужской одежде шел рука об руку с женской модой. В обоих случаях подчеркнуто расширенная линия плеч сужалась к тонкой талии. Лацканы обычно были средней ширины, и многие пиджаки застегивались достаточно низко. Популярными были пиджаки на двух пуговицах, низко открывающие галстук или жилет. Мужчины носили как однобортные, так и двубортные пиджаки, костюмы из трех предметов снова вошли в моду. Выходная одежда повторяла силуэт деловых костюмов. Жилеты оказались в центре внимания моды. Иногда их шили из контрастной костюмной ткани, но были жилеты из шелка с фулярным рисунком, пикейные, трикотажные (связанные в резинку или косами). Брюки обычно были посажены по линии талии или даже чуть выше. Штанины делали широкими. У пояса закладывали складки, и они, включая встречные складки, были зачастую очень глубокими, даже на дениме. Подобные брюки выглядели мешковато, но к концу десятилетия их силуэт сузился.

Сорочки часто кроили достаточно свободными с глубокими проймами. Это был сознательный отход от зауженных сорочек предыдущего десятилетия. Детали были очень важны. Сорочки от Перри Эллиса были известны складкой от линии плеча на обоих рукавах. Были популярны маленькие воротнички, иногда удерживаемые под галстуком специальной булавкой. Многие мужчины отдавали предпочтение однотонным или полосатым сорочкам с контрастными белыми воротничками.

Рекламировали разнообразный трикотаж. Все чаще хлопковый трикотаж конкурировал с шерстяным трикотажем на рынке свитеров. К популярным стилям относились свитера рыбацкой вязки, с орнаментом Фэр-Айл, с узором из ромбов или похожими мотивами, кардиганы в резинку, со «жгутами» или гладкие (некоторые с лацканами), а также джемперы с вырезом лодочкой и с V-образным вырезом. В категории трикотажа были популярны как изделия в итальянском стиле с широким вырезом, глубокими проймами и ярко выраженной текстурой, так и более традиционные британские/американские образы «преппи». Хотя многие мужчины считали костюмы и пиджаки от японских дизайнеров слишком авангардными, их фактурный трикотаж силуэта оверсайз легче интегрировался в гардероб. Дизайнер Джейн Барнес, пионер в применении новых технологий в моде, использовала созданные компьютером узоры в своем оригинальном трикотаже и тканях.

Варианты верхней одежды были следующими: легкие пальто, пальто из более плотных тканей, зачастую из твида, и плащи из габардина и поплина. Часто можно было встретить кожаные куртки до талии, обычно черные, но они были доступны в разных цветах, включая белый и светлые тона. Этот образ был популярен в регионах с более теплым климатом.

Повседневная одежда с морской тематикой для всех возрастов из линии «Поло» Ральфа Лорена олицетворяет беззаботный стиль жизни высших классов.