История российского блокбастера. Кино, память и любовь к Родине

Санкт-Петербургская студия «Мельница», основанная в 1999 году, пошла по пути патриотического кино в духе Добрунова. Совместно со студией СТВ 23 декабря 2004 года «Мельница» выпустила свой первый анимационный фильм. Былинный «Алеша Попович и Тугарин Змей» при бюджете 4 миллиона долларов собрал только 1,7 миллиона, но вызвал оживленные отклики в прессе, обсуждавшей вопрос о том, достаточно ли он оказался «русским» (там действовали говорящий конь, наводивший на сравнения с озвученным Эдди Мерфи ослом из «Шрека»). Он открыл целый цикл полнометражных мультфильмов по мотивам былин и картины Виктора Васнецова «Три богатыря». Алеша (справа на картине) более всего известен своей схваткой с чудовищем Тугарином, что и легло в основу сюжета фильма. На экране Алеша посещает празднество, устроенное в Киеве князем Владимиром. Когда Тугарин уселся между Владимиром и его женой Анной, Алеша спровоцировал его на схватку и одолел. Потом он схватился с соперником в Ростове600.

«Добрыня Никитич и Змей Горыныч», второй фильм цикла, повествует о рыцаре, ставшем народным героем (он слева на картине). Добрыня – рыцарь, так как сражается с драконом и спасает невесту князя Владимира от похищения. Поддержанный кампанией как «героический блокбастер», «Добрыня Никитич» вышел через две недели после «Князя Владимира» и заработал 3,5 миллиона долларов601. «Илья Муромец и Соловей-Разбойник», завершавший трилогию, был посвящен самому знаменитому в русском фольклоре богатырю (его даже канонизировали за мифическую защиту владений князя Владимира). Однако экранная версия больше восславляет его за «стойкость, добрую волю и знание народных обычаев, чем за физическую силу»602. А вот князь Владимир, напротив, представлен как нечистый на руку, недальновидный и неразборчивый в средствах правитель603. В итоге вышедший 28 декабря 2007 года сказ о былинном герое не только пошатнул представления о князе Владимире, но и побил рекорд его бокс-офиса; он заработал 9,7 миллиона долларов604.

В этой трилогии былинные сюжеты из русского фольклора сочетаются с юмором в голливудском стиле, присущим таким анимационным фильмам, как «Шрек», или произведениям студии Pixar. Шутки здесь рассчитаны не только на детскую, но и на взрослую аудиторию. Например, в «Илье Муромце» можно найти пародийные моменты, отсылающие к «Матрице», «Терминатору» и российским «бандитским» фильмам типа «Бумера». Риторика «Мельницы» созвучна той, что отличает «Князя Владимира». Режиссер «Алеши Поповича» Константин Бронзит, ученик знаменитого аниматора «Союзмультфильма» Федора Хитрука, назвал свой фильм противоядием культурному хаосу 1990‐х, фокусирующимся на национальной самобытности, чтобы дети не забывали русский фольклор605. Признавая, что российские аниматоры учатся «как дети, через подражание», Бронзит проводит различие между американской и российской анимацией, заявляя, что «они делают деньги, мы делаем кино»606. Может быть, взгляды Бронзита и отдают чем-то советским, зато бренд «Мельница» заработал довольно внушительную прибыль. Студия усвоила диснеевскую стратегию промоушена, позволяющую заработать на мерче больше, чем от продажи билетов. Блинная «Теремок» стала продавать еду «от Алеши»; издательство «Эгмонт» выпустило серию книг по мотивам фильмов. Книжные сети и магазины игрушек торговали продукцией с тремя богатырями607.

Отзывы о трилогии оказались более положительными, чем на «Князя Владимира» (пользователи «Кинопоиска» дали им оценки 7,9, 7,8 и 7,6 против 6,6 у «Владимира»). Микуно написал, что «Алеша» тронул «русскую душу» так, как не могут сделать диснеевские мультфильмы, а Зеке отметил, что «для отечественной анимации это очень хорошо», и что «этот юмор понятен только россиянам». Тем не менее Фети обнаружил тут «голливудскую поделку», использование «упрощенных американских техник» (и все же поставил оценку 6)608.