История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

Второе произведение Вальтера состоит из двадцати восьми номеров. Это по большей части прелюдии, арии или танцы с вариациями, завершающиеся традиционными для народного искусства «финалами». И здесь встречаются головоломные трудности, к примеру, № 24 в финале содержит пассаж, где на один смычок исполняется тридцать три ноты staccato.

Скерцо № 10 названо «Пение птиц и ку-ку». Пятичастное скерцо носит изобразительный и звукоподражательный характер. Вальтер здесь пытается не только имитировать пение птиц, но и воссоздать атмосферу леса, передать пространственность путем эффекта эха. Начинается скерцо подражанием кукушке. Затем имитируется пение других птиц, их порханье, передается радостное настроение летнего леса. Подобное звукоизображение мы встретим много позднее во «Временах года» Вивальди. Завершается скерцо картиной скачки.

В этом сборнике есть еще одно звукоподражательное произведение, но здесь звукоподражание не голосам природы, а инструментам: тремоло органа, гитаре, трубе и литаврам, лире, арфе и т. д. Таким образом, Вальтер выделяет две области звукоподражания, которые у его предшественника по Дрезденской капелле были смешаны.

Соперником Вальтера в капелле был Иоганн Пауль фон Вестхоф (1656—1705). Швед по происхождению, он родился в Дрездене и учился у своего отца Фридриха (1611 —1694) — придворного музыканта Дрезденской капеллы. Вестхоф получил прекрасное образование и хорошее знание иностранных языков, что позволило ему стать учителем языков саксонского принца. В 1674 году Вестхоф становится скрипачом Дрезденской капеллы.

Блестящая виртуозность Вальтера, несомненно, помогла формированию мастерства Вестхофа. Он много концертирует в странах Европы: Швеции, Австрии, Франции, Англии. В 1691 году становится профессором иностранных языков в Виттенбергском университете, а в 1698 году — «скрипачом и секретарем» в Веймаре. Здесь в 1703 году произошла его встреча с И. С. Бахом, на которого мастерство Вестхофа, особенно блестящее искусство многоголосной игры, произвело большое впечатление.

Вестхоф опубликовал в 1683 году одну из первых в скрипичной литературе «Сюиту для скрипки без баса». В ней многоголосная игра получила дальнейшее развитие, стала определяющей. Вестхоф применяет здесь не только явное проведение голосов, как, например, в Прелюдии, но и скрытое голосоведение.

Вестхоф дает прекрасные образцы основных сюитных танцев: аллеманды, сарабанды, куранты, жиги, достигая развитого четырехголосия. В отдельных частях (например, в Аллеманде) исполнение требует одновременной игры на трех струнах в быстрой темпе, что и сейчас представляет немалые технические трудности.

В 1694 году Вестхоф публикует Шесть сонат для скрипки с басом. Эти сонаты представляют собой смесь темповых и танцевальных частей, гомофонического и полифонического стилей. Вестхоф дает здесь образцы задушевной лирики, немецкой песенности. Особый интерес представляет первая соната. Она пятичастна, причем три части являются медленными: две арии и ариозо. Уже в самом начале Вестхоф ставит две ферматы. По дошедшим сведениям, он в этих местах импровизировал блестящие каденции, показывая все свое феноменальное техническое мастерство.

В своих произведениях Вальтер и Вестхоф раскрыли значительные возможности скрипки в многоголосной полифонической игре, а также в передаче пластических, лирических образов. Они расширили и тембровую палитру инструмента, показав принципиальную возможность воссоздания различных звучаний, в том числе и других инструментов.

Несомненно, что и известный австрийский скрипач Бибер был знаком с творчеством Вальтера и Вестхофа, и последние знали и изучали его произведения. Однако отличием было то, что ни Вальтер, ни Вестхоф (а за ними позднее и И. С. Бах) не применяли скордатуру, в то время как Бибер усиленно ее культивировал.

Произведения Вальтера и Вестхофа недолго удержались в репертуаре скрипачей. Огромная техническая и выразительная трудность не позволили им занять значительное место на эстраде. Их творчество было во многом чуждо XVIII веку с его новыми вкусами, аристократически-галантным стилем. Так, знаменитый немецкий флейтист, композитор и скрипач И. Кванц в середине века довольно пренебрежительно отзывался о творчестве скрипачей предшествующего периода, указывая, что они пугали исполнителей обилием мелких нот и аккордов.

Большой вклад в развитие скрипичной сонаты и concerto grosso внес Георг Фридрих Гендель (1685—1759). Ф. Энгельс считал Генделя одним из замечательных немецких представителей искусства, воплотившим в своем творчестве идею Человека. Великий гуманист, Гендель отразил в своем искусстве, близком народному, думы и чаяния простых людей земли. Не случайно Бетховен так высоко ценил его героический стиль.

В своем творчестве Гендель продолжает лучшие традиции немецкого народного и профессионального искусства. Можно обнаружить близость многих его произведений сочинениям Г. Шютца, И. С. Баха, Д. Букстехуде. Вместе с тем ему оказались близкими традиции итальянского концерта и сонаты, некоторые традиции английского искусства.