История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1

В конце XVI, начале XVII века в Германии работало много иностранных скрипачей, которые оставили заметный след в становлении и развитии немецкого профессионального скрипичного искусства. Среди них можно назвать англичан В. Роу и его сына, Дж. Прейса, Дж. Доуленда, Т. Симпсона и других. В то же время немецкий скрипач Т. Бальтцар (1630—1663) успешно работал в Лондоне, применял смены позиций, многоголосную игру без сопровождения.

Наиболее значительную роль сыграл английский скрипач и композитор Вильям Браде (1560—1630), считающийся основателем гамбургской скрипичной школы. Он опубликовал многочисленные инструментальные сочинения, в том числе вариации на немецкие народные песни. Изложенные для скрипки и баса, эти песни представляют собой один из наиболее ранних образцов скрипичных профессиональных произведений, творчески использующих фольклорный материал.

Определенный интерес представляет и его скрипичная школа. Ученик Браде — Николаус Блейер был блистательным виртуозом, который славился исполнением двойных нот. Он оставил многочисленные фантазии и вариации на различные темы, в том числе и на темы своего учителя.

Другой ученик Браде — Иоганн Шоп (ок. 1590—1667) — стал одним из наиболее известных немецких скрипачей первой половины XVII века. С 1615 по 1619 год он служил в Копенгагене, а с 1621 года встал во главе гамбургского оркестра. И. Шоп часто выступал как солист. Его мужественную, виртуозную игру, изумительное мастерство пения сравнивали с игрой Орфея. В трех сборниках танцев, принадлежащих ему, мы находим весьма сложные для того времени приемы игры, к примеру, трели секстами, терциями.

В Германии работают и многие итальянские скрипачи. В первую очередь следует назвать имена двух замечательных музыкантов, чье творчество имело важное значение для становления скрипичного искусства в Германии. Это — Б. Марини и К. Фарина (подробнее о них см. главу «Итальянское скрипичное искусство»).

Бяджо Марини приезжает в Германию в 1623 году и работает там с перерывами до 1643 года при дворах Нейбурга и Дюссельдорфа. Сравнивая его произведения, написанные в Италии, с произведениями немецкого периода, можно определить, что многое из немецкой скрипичной школы того времени, в частности полифония, многоголосие, было воспринято и переработано в творчестве Б. Марини.

Через три года после приезда в Германию он публикует свой сборник сонат ор. 8 (1626), который показывает удивительное развитие стиля этого скрипача-новатора. Марини вводит широкое использование двойных нот, аккордов, полифонию.

Другой итальянский скрипач, Карло Фарина (ок. 1600 — ок. 1640) приехал в Германию из Мантуи по приглашению Г. Шютца — придворного композитора и руководителя Дрезденской капеллы. В Дрездене он опубликовал все свои сочинения.

В 1626 году выходит первый сборник пьес, в следующем году второй. Наиболее интересно в нем упоминавшееся «Экстравагантное каприччо».

Позднее Фарина выпустил еще несколько сборников пьес — гальярд, сонат (в том числе и «цыганскую» — для двух скрипок с басом в сборнике 1628 года). В них он широко использовал различные эффектные приемы скрипичной игры, в том числе и игру на баске. С 1637 года работает скрипачом городской капеллы Данцига.

Многие немецкие композиторы в своих сочинениях широко использовали скрипку. Выдающийся мастер — Генрих Шютц (1585—1672) обучался в Италии у Дж. Габриели, а затем работал руководителем капелл Касселя и Дрездена. В своих «Священных симфониях» (здесь видно влияние Габриели), написанных для небольших вокально-инструментальных составов, а также в «Маленьких духовных концертах» и других сочинениях он мастерски использует выразительные возможности скрипки в передаче патетических драматизированных интонаций, звукоподражательных элементов.

О влиянии А. и Дж. Габриели говорят произведения органиста, композитора и скрипача X. Л. Хасслера (1564—1612). Он обучался в Венеции у А. Габриели, а позднее подружился и с Дж. Габриели. В Германии он работал во многих городах как камерный музыкант, органист и капельмейстер. Ему принадлежат четырехголосные инструментальные канцоны (1590), «Священные концерты», гальярды и интрады для четырех — восьми голосов и т. д.

Особенно интересен его сборник «Веселый сад новых немецких песен, балетов, гальярд и интрад для четырех — восьми голосов» (1601), где применяются у скрипки двойные ноты. Этот сборник затем был им продолжен в 1615 году выпуском «Сад любви или новые веселые любимые танцы для четырех — шести голосов».

Аналогичный «Веселый сад» написал и Й. Шульц в 1626 году. Ему же принадлежат и симфонии «Музыкальные цветы» (1626), где разнообразно используются группы скрипок.