Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

4. По Сен-Жерменскому договору между Италией и Австрией, подписанному в декабре 1919 г., Австрия уступала Италии провинции Венеция Джулия и Тренто, однако определение точной австро-итал. границы вдоль перехода Бреннеро через Альпы было отложено. «Адриатический вопрос» связан со спором за хорв. Риеку (Фиуме) между Италией и вновь образованным Королевством хорватов, сербов и словенцев. 12 сентября 1919 г. Фиуме был захвачен отрядами ардити, возглавляемыми Г. д’Аннунцио, который занимал его в течение года, ожидая аннексии Фиуме Италией. По Рапалльскому договору, заключённому 12 ноября 1920 г., Фиуме получил статус «свободного государства», а д’Аннунцио после обстрела итал. флотом вынужден был сдать город 30 декабря 1920 г. В марте 1922 г. местные фашисты свергли правительство и призвали на помощь итал. войска, которые вошли в город. По Римскому договору, подписанному в январе 1924 г., Италия аннексировала Фиуме.

5. Речь идёт о В.Э. Орландо, премьер-министре Италии с октября 1917 ^г по июнь 1919 г., допустившем ряд дипломатических промахов на переговорах в Париже о территориальном разделе после войны.

6. Маринетти был в России с 8 по 26 февраля (по новому стилю) 1914 г. Подр. см.: Lapsin V.P.

Marinetti е la Russia. Dalla Storia delle relazioni letterarie e artistiche negli anni dieci del XX secolo. Rovereto – Milano: MART – Skira, 2008.

7. О полемике рус. футуристов в связи с визитом Маринетти см.: Парнис А. К истории одной полемики: Ф.Т. Маринетти и русские футуристы ⁄⁄ Футуризм – радикальная революция. С. 177–185. Воспоминания Маринетти о его приезде в Россию см.: Marinetti F. T. La nashita del Futurismo Russo ⁄⁄ Marinetti ET. La Grande Milano tradizionale e futurista. Una sensibilita italiana nata in Egitto. Milano: A. Mondadori, 1969.

8. Действительно, агитационное искусство первых послереволюционных лет испытало сильное влияние футуризма, однако статусом «официального искусства» футуризм и авангард в Советской России никогда не обладали.

9. В этом фрагменте сохранена авторская пунктуация (отсутствие запятых).

10. Триполи был завоёван Италией в 1911 г. в ходе Итало-турецкой войны (1911–1912). В битве при Абба Гарима в 1896 г. итал. кампания колониального захвата Эфиопии, напротив, была героически отражена эфиоп, войсками.

11. Битва при Пьяве – сражение у реки Пьяве 15–23 июня 1918 г., в ходе которого итал. армии удалось отразить наступление австро-венг. войск, во многом благодаря граничащей с безумием храбрости бойцов ардити, получивших прозвище «Кайманы Пьяве». Про Витторио-Венето см. примеч. 1.

12. Ср. с Малевичем: «Отсюда следует мораль для нас, кубистов, футуристов, супрематистов, зорведов: будьте осторожны с виноградным соком, знайте, что для Диониса в нём заключена жизнь, но для вас – смерть, будьте осторожны с НЭПом, это дьявол, который соблазнил Пикассо виноградным соком, и может соблазнить и вас, и тогда Дионис восстанет. Потребляйте extra-dry» (см.: Малевич К. “Extra dry” (денатурат) ⁄⁄ Жизнь искусства. № 8. 1923).

13. См.: Marinetti F.T.

Democrazia futurista. Dinamismo politico. Milano: Facchi, 1919; «Необходимость и красота насилия» (док. 58).

67. Художественные права, защищаемые футуристами. Манифест фашистскому правительству

Впервые опубл. 1 февраля 1923 г. в миланской газ. “LAmbrosiano” («Миланец») с вступлением от редакции: «Наш сотрудник и друг Ф.Т. Маринетти приготовил для читателей “Миланца” интересную новость. На днях он имел долгую беседу о проблемах итальянского искусства с Председателем Совета министров Муссолини, с которым он связан старой и преданной дружбой. Основные пункты этой обширной дискуссии кратко изложены Маринетти в манифесте-прошении, который лидер футуристов на днях представит Правительству в надежде встретить в лице Главы Правительства самую всестороннюю поддержку. И вот манифест, который ввиду его программной смелости, мы не сомневаемся, вызовет живейшие отклики». 11 марта того же года манифест с новым вступлением вышел в римской газ. “L’Impero” («Империя»), а 1 апреля открывал первый номер перезапущенного в 1923 г. футуристского журн. “Noi” («Мы»). Печ. по: Маринетти Ф.Т. Художественные права, защищаемые футуристами. Манифест фашистскому правительству ⁄⁄ Второй футуризм. С. 138–145.

1. Персональная выставка одного из основателей кубизма в скульптуре Александра Порфирьевича Архипенко (1887–1964) была представлена в так наз. белом Павильоне России на Венецианской биеннале в 1920 г., австр. художник-экспрессионист чеш. происхождения Оскар Кокошка (1886–1980) был экспонентом павильона Германии на Венецианской биеннале в 1922 г., но нем. художник-экспрессионист, член группы «Синий всадник» Генрих Кампендонк (1889–1957), в отличие от других экспрессионистов, на Венецианских биеннале этих лет представлен не был.