Юрий Поляков: контекст, подтекст, интертекст и другие приключения текста. Ученые (И НЕ ОЧЕНЬ) записки одного семинара

Один из романов Маркеса, написанный уже после получения Нобелевской премии, называется «Любовь во время чумы». Переводчики сознательно изменили название романа, включая его в наш культурный код (в оригинале – «Любовь во времена холеры»). Конечно же, никакой чумы в начале ХХ века, когда романное действие завершается соединением счастливых любовников, уже не было, речь идет о холерном карантине, но пушкинский «Пир во время чумы» оказывается значимее исторических реалий. Маркес создал, пожалуй, уникальное произведение, показывающее, что любви всей жизни можно дождаться, если терпеливо ждать, и в глубокой старости она еще более остра и ценна, чем в молодости. Любовь, потерянную в ранней юности, человек лелеял всю жизнь и получил свою возлюбленную в глубокой старости, что не помешало насладиться обоим всеми прелестями любви и чувственной, и духовной. Маркес соединяет юность, когда любовь вспыхнула, со старостью, когда судьба позволила героям соединиться, обнаруживая нерушимую связь времен в частной судьбе.

Сходство композиционной структуры двух романов про любовь – «Любовь в эпоху перемен» и «Любовь во время чумы» – не только в названии, которое соединяет частное и историческое время. Оно и в композиционной структуре, которую избирают оба писателя, испытывая потребность в соединении частной судьбы и национально-исторических событий: в стране Карибского региона на рубеже XIX–XX веков и в России на рубеже ХХ – XXI веков. Различие между ними состоит в том опыте, который извлекают из этого соединения писатели. У Маркеса – радостная песнь любви, победившей всемогущее время. У Полякова – реквием светлым надеждам обманувшей нас эпохи перемен.

Грустный получился роман…

Очень часто предметом рефлексии писателя оказывается литературная среда и скрытые механизмы ее функционирования.

Литературная среда

Мельничук Е.П. , аспирант кафедры истории новейшей русской литературы и современного литературного процесса филологического факультета МГУ

Механизмы литературной жизни подробно исследуются в двух произведения «Козленок в молоке» и «Веселая жизнь, или секс в СССР». Оба произведения содержат ироничные зарисовки литературного быта писателей: как устроена жизнь в «храме литературы» – в ЦДЛ, на дачах писателей – в Переделкино, в Союзе Советских писателей. Это и хлесткие описания литературных группировок, сложившихся в это время: «искренние и непримиримые ветераны партии и литературы», «патриотически мыслящая часть писательского сообщества», «самая многолюдная группа либерально настроенных писателей». Это и проникновение в тайные механизмы писательского успеха, разоблачение литературных мифов. А. Большакова подробно исследует в своей статье «Незаконный сын соцреализма», как в романе остроумно разоблачается технология создания литературных мифов – как в советской системе, так и в мировом пространстве тоже. В романе «Козленок в молоке» рассказчик выступает в роли мифолога, пытающегося «разобраться в блудливом механизме внезапного, ничем не оправданного успеха». Одну историю писательского успеха мы узнаем из рассказа о прозаике Чурменяеве, авторе сочиненного им в юности романа «Женщина в кресле» (где описывается, как некая дама, раскоряченная в гинекологическом кресле, пытается найти в себе Бога). Автор романа безуспешно рассылает рукописи иностранным издательствам, которые возвращают ее с «кисло-сладкими замечаниями». Успех приходит, когда по совету «одного тертого диссидента, общеизвестного несколькими грамотно организованными скандалами», он вкладывает в папку с рукописью несколько сотен незадекларированных долларов, и рукопись вместе с деньгами конфискуют на таможне. Ловушка срабатывает: автора срочно принимают в Союз писателей, чтобы потом сразу исключить, о чем становится известно Западным СМИ. Так, Чурменяев просыпается знаменитым. Для Полякова очевидно, что творческий успех не всегда зависит от таланта, а иногда достаточно счастливого стечения обстоятельств, скандала, интриги, да и просто случайности, чтобы проснуться известным.