Читаем К истории русского футуризма. Воспоминания и документы полностью

К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

Воткнутый под прямым углом кинжал классической трагедии не трогает современного сердца: он кажется холостым чертежом. По Аристотелю, красота доканчивалась гибелью. Акробатические выдумки старого искусства не были сами по себе достаточно интересны, почему публика верить могла в основательность танца только после сломанной шеи: это ее убеждало и восхищало!..

“Красота в погибели”

“Любовь и смерть”

“Философия трагедии”

Веселье достигалось привешенным черепом

“Прими сей череп, Дельвиг, онПринадлежит тебе по праву”

– Кубок – череп!

“Все, все, что гибелью грозит,Для сердца смертного таитНеизъяснимы наслажденья”

(Пушкин)

Грубость вкуса, воспитанная старым искусством, требует искренности лирика и гибели в трагедии. Мы живем в варварское время, когда “дело” ставится выше “слова”, а у Терентьева: “цветут какаисты Бревна смехом”, воткнутая нога (кинжал) – цветет сама (интересно осуществить все это на сцене!), а что делается с продырявленным евнухом – для композитора не видно, – сажаем мудрецов на кол, устраивая громоотвод жизни

“Не упускайте случаяСказать глупость,Усыпительной пулей уноситсяВсякая пакость

(Терентьев из книги “Херувимы свистят”).

“Сорок соборов на одну Лизу” —такой размах!..

В драмах Зданевича дан кинематограф перпендикуляров – ежеминутно встает и падает:

В “Янко” частокол-разбойников, косая блоха и распяленный Янко, испускающий мало “фью”.

В пьесе “Асел напрокат” вертикальные женихи с невестой (Зохной) и горизонтальный осел. К концу все ложатся в слезах наземь.

В третьей дра (!) “Остров Пасхи” беспрерывные смерть и воскрешение из пяти лиц, эффект выщербленного забора и спортивная комбинация пяти пальцев в сырное лицо смерти…

Военный вызов

“У-у-а ме-гон э-бью”.

(Крученых)

У-у – глухой рев книзу и затем резкий переход кверху (а) – раскрывшаяся пасть.

“Ом-чу гвут онЗа-бью”Опять “хлопасть”Дальше: “гва-гва” – лягушачие трели и квак.“Са-ссаку” – плюется“Зарья???Качрюк!???!” —

графичность вопросительного знака – кружение в военной пляске (“вопросительный крючок” – выражение Пушкина)

Задорный вызов

“Чхо-хоа”!увей чипля!злукон!злубон!шашимп!..Фа-зу-зу-зу!..

(Крученых)

– шипенье, брызги, чахи, хлопанье лопнувшей камеры на всю Европу

Колючки осколки и брызги…

“Заюская гугулица” – (сравни: юсь, выусить как шерсть, моллюски) – тонкая, как волос блондинки, как математика. Гугулица – дикое у-у гу, – чудище на тонкой плюсне – ножке…

РИСУНКИ СЛОВ: (Терентьева, Крученых, И. Зданевич)

1 Свороченные головы – мочедан (чемодан), шрамное лицо, мрачья физиономия и др.

2 Двухглавые слова – я не ягений, внпту исусами (отчаянно пьяный)

3 Сломанное туловище – мыслей (ударение на е), Овделия (исковерк < анное >: офелия)

4 Троичные в брюхе – злостеболь (злость и боль), брен-день (бред, дребень, раздробленный день). Вчимдела.

5 Мохнатые слова – беден, как церковная лектриса (притягивает крысу), пеечка (мягкое, круглое, пенистое), случайка и др.

6 Третья нога – летитот (летит от) во сне на Козерога.

7 Однорельсные – жизь (вместо: жизнь), нра (нравится)

8 Трехрельсные – циркорий (вставная буква р)

9 Свыжатой серединой – сно (вместо сон)

СЛОЖНЫЕ КОМПОЗИЦИИ: (груз на кабеле, прикрепленном за кобуру горла)

Выбурив ка-горлопо кабелюспускаюсьиз аптекивсаквояж

(Крученых)

– Крепкая перекладина. По кап (б) елю, по капле (растянутое а), в саквояж – сак – бряк, вояж – ляжка, пляж.

Еще возможны композиции: из разных кривых, лучистая, симультане, пятнистая и пр.

– Легкость (вертикальная фраза) и тяжесть (хржуб).

В заумных словах, освобожденных от груза смысла, наибольшая сила и самостоятельность звука, крайняя легкость (фьят, фьят; мечтаянный июнь) и крайняя тяжесть (дыр-бул-щыл, хряч сарча Крочо, хо-бо-ро, хружб).

Чередование обычного и заумного языка – самая неожиданная композиция и фактура (наслоение и раздробление звуков) – оркестровая поэзия, все сочетающая

Замауль!..