К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

(авиатор за сценой хохочет, появляется и все хохочет):

Ха-ха-ха я жив

(и все остальные хохочут)

я жив только крылья немного потрепались да башмак вот!

…

входят силачи:

все хорошо, что

хорошо начинается

и не имеет конца

мир погибнет а нам нет

конца!

Уверенность в победе, – никакие мировые потрясения их не пугают, не боятся ни атомных, ни водородных бацилл (т<о> е<есть> бомб) и верят, что жизнь победит или говоря словами В<елимира> Хл<ебникова>: родина сильнее смерти.

Так кончается опера, но продолжение ее чувств и надежд надо видеть в позднейших решениях космических проблем провидца В<елимира> Х<лебникова>.

Всем знающим его творчество известно, что еще в 1912 г. он предсказал падение самодержавия (в 1917), а заодно уж и первоклассное значение Сталинграда (тогдашнего Царицына) – все это в итоге изучения ритмов человечества во времени и пространстве. Но он метил дальше – его очень интересовал космос и тут он также искал математических формул, объединяющих большинство известных нам планет. В Баку в 1920 г. он опубликовал небольшой манифест, в литературной части которого сотрудничал и я. Вот он:

Новость! Зазор! Взятие неба!

Нашествие будетлян на солнечные миры!

Мы, главнебы, приказываем вращаться – кому? – 1) Торгашу (Меркурию) 2) Любяшке (Венере) 3) Марфе (Земле) 4) Мяснику (Марсу) – как? По закону уравнения очищенного времени.

Дальше идет сложнейшая математическая формула (см. ее в моей книге “Мятеж I” Баку, 1920, и в “Неизданном Хлебникове” Москва, 1930, вып<уск> 16), она заканчивается лозунгами:

Эти законы даны впервые и навсегда… Клянемся, что наши властные приказания не будут нарушены покорными солнцами. Управлять светилами – это больше, чем управлять людьми²⁵.

Тут уже намечается победа над солнечной системой! Что казалось фантастическим бредом в 1920 г<оду>, то сейчас поставлено на научную почву… Связь В<елимира> Х<лебник>ова с оперой еще замечательна тем, что он написал пролог к “Победе над солнцем” к<оторы>й исполнял я в одном из костюмов работы К<азимира> Мал<евича>. Пролог весь состоял из неологизмов-славянизмов, относящихся к театру, т<а>к, напр<имер>:

Люди… спешите идти в созерцог или созерцавель… (т<о> е<сть> театр – А К.)

Смотраны (декорации – А К.) написаны худогом, создадут переодею природы.

Звучаре повинуются гуляру-воляру

Будь слухом (ушаст) созерцаль!

И смотряка.

Вот отрывки из пролога, но они имеют важное значение для оперы, напр<имер>, место о переодев природы²⁶.

Так, Мгебров в своей книге “Жизнь в театре” т<ом> II пишет о театре, где были наши первые спектакли: “По окончании гастролей Комиссаржевской здание было переделано в ресторан”. На стенах его – “букет опереточных цветов, размалеванных с золотом и вульгарными голыми женщинами”. Мгебров еще говорит о наших спектаклях: “Они сорвали опереточные цветы, заслонили вульгарность стен”²⁷.

Теперь вам будет яснее песня в начале оперы:
Толстых красавиц
Мы заперли в дом,
Пусть там пьяницы
Ходят разные нагишом…

Интересно, что опера “Победы…” имеет уже свою победоносную историю. В журнале “Среди коллекционеров”, М<осква>, 1924, №№ 3–4 читаем:

В Ганновере вышла великолепно изданная папка с го конструктивистскими литографиями Эль Лисицкого, долженствующими изображать воплощение мотивов из оперы А. Крученых 1913 года “Победа над Солнцем”. Издание, отпечатанное только в 75 экз<емплярах> по-немецки озаглавлено “Пластическое оформление электромеханического представления..”²⁸, —

Короче – 10 фигурынь²⁹.