К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

Воспоминания, которые цитирует Крученых, были опубликованы в собрании сочинений Маяковского в 1939 г. в комментарии к стихотворению “Вам!” (Маяковский В. Полное собрание сочинений. Т. 1. М., 1939– С. 434) и перепечатаны в книге: Катанян В. Указ. соч. С. 99.

17. Строки из стихотворения Маяковского “Вам!” (1915). Первоначальное название: “Вам которые в тылу”.

“Первые в мире спектакли футуристов”

1. Волков Н.М. Мейерхольд. М.: Academia, 1929. Т. 2. С. 296.

2. В июне 1913 г. Малевич писал Матюшину, отвечая на его приглашение приехать “потолковать”: “Кроме живописи еще думаю о театре футуристическом, об этом писал Крученыху, который согласился принять участие, и друг. Думаю, что удастся поставить в октябре месяце несколько спектаклей в Москве и Питере” (Малевич К. Письма и воспоминания ⁄ Публ. А. Повелихиной и Е. Ковтуна ⁄⁄ Наше наследие. 1989. № 2. С. 127). За этим последовал знаменитый “Первый Всероссийский съезд баячей будущего (поэтов-футуристов)”, состоявшийся летом 1913 г. на даче у Матюшина, где собрались Малевич и Крученых (предполагалось также участие Хлебникова, не приехавшего из-за пресловутого инцидента с деньгами на дорогу, которые он потерял). В “отчете” об этом съезде, опубликованном футуристами в газете, содержится призыв “устремиться на оплот художественной чахлости – на Русский театр и решительно преобразовать его”, и за этим следует одно из первых упоминаний о “первом футуристическом театре”: “Художественным, Коршевским, Александрийским, Большим и Малым нет места в сегодня! – с этой целью учреждается Новый театр “Будетлянин”.

И в нем будет устроено несколько представлений (Москва и Петроград). Будут поставлены Дейма: Крученых “Победа над Солнцем” (опера), Маяковского “Железная дорога”, Хлебникова “Рождественская сказка” и др.” (Заседания 18 и 19 июля 1913 г. в Усикирко // За 7 дней. 1913.15 августа).

3. Трое. СПб., 1913. С. 41. Маяковский работал над трагедией летом 1913 г. в Москве и Кунцеве; в начале работы поэт предполагал озаглавить трагедию “Железная дорога”. Очевидно, имея в виду один из самых ранних набросков пьесы, в письме к А.Г. Островскому Крученых упоминает: “Железная дорога Маяковского – это проект несостоявшейся драмы” (Ziegler R. Briefe von А.Е. Krucenyx an A.G. Ostrovskij. S. 7). Другим вариантом заглавия было: “Восстание вещей”.

4. См. об этом: Ковтун Е.Ф. “Победа над солнцем” – начало супрематизма //Наше наследие. 1989. № 2. С. 121–127. В настоящее время известно местонахождение не всех, а лишь 26 эскизов Малевича к опере: 20 из них хранятся в Театральном музее в Петербурге, куда они перешли из коллекции Жевержеева; 6 эскизов принадлежат Государственному Русскому музею.

5. Эта афиша в настоящее время является значительной редкостью. Экземпляры есть в Литературном музее и в Музее Маяковского в Москве. Один из экземпляров афиши находится в собрании Н. Лобанова-Ростовского и воспроизведен в цвете в каталоге: Боулт Дж. Художники русского театра. 1880–1930. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. М.: Искусство, 1990. Илл. 58.

6. Текст трагедии, представленный в цензуру, имеет значительные расхождения с отдельным изданием трагедии “Владимир Маяковский” в 1914 г., а также с последующими публикациями этого текста, содержащими разночтения.

7. Мгебров А.А. Жизнь в театре. В 2-х тт. М.-Л.: Academia, 1932. Мгебров пишет о футуристическом театре в главе “От “Незнакомки” до студии на Бородинской” во втором томе своей книги, намечая линию, непосредственно связующую символистский и футуристический театр. “Черные маски” – пьеса Леонида Андреева, о которой упоминает здесь Крученых, – была выдержана в стилистике символизма, неоднократно подвергавшейся “футуристической атаке” в манифестах и декларациях.

8. Мгебров А.А. Указ. соч. Т. 2. С. 278–280.

9. Известный отзыв Маяковского: “Это время завершилось трагедией “Владимир Маяковский”. Поставлена в Петербурге. Луна-Парк. Просвистели ее до дырок” (Маяковский В. Я сам // Маяковский: ПСС. Т. 1. С. 22), как справедливо замечает Бенедикт Лившиц, был “преувеличением”. Согласно воспоминаниям последнего:

“Театр был полон: в ложах, в проходах, за кулисами набилось множество народа. Литераторы, художники, актеры, журналисты, адвокаты, члены Государственной Думы – все постарались попасть на премьеру… Ждали скандала, пытались даже искусственно вызвать его, но ничего не вышло: оскорбительные выкрики, раздававшиеся в разных концах зала, повисали в воздухе без ответа” (Лившиц Б. Указ. соч. С. 447).