Как легко завести разговор с любым человеком. Искусство умной, легкой и увлекательной беседы

Автором этого метода можно назвать Кевина Адамса, создателя и художественного директора Synergy Theater. Он учит, как использовать «костяк истории», чтобы сформулировать увлекательный рассказ. Это идеальный метод для писателей и сценаристов, но его также можно использовать, когда вы хотите развлечь друзей рассказом, чтобы они разинули рты от удивления.

Кроме того, эта формула показывает, почему некоторые истории не достигают цели и каких важных элементов им не хватает. Освоение этого метода не занимает много времени, и со временем он доводится до автоматизма.

«Костяк истории» состоит из восьми следующих элементов.

Жили-были…

Начало истории. Здесь нужно задать контекст и рассказать о мире, в котором живут персонажи, – описать их будни, их действительность. Если пропустить эту часть, ваша история покажется непоследовательной и нелогичной или слушатели не смогут разобраться в дальнейших событиях и понять, почему они важны.

День за днем…

Еще немного о повседневном и рутинном. Зачастую персонаж начинает проявлять скуку, печаль или любопытство, и это приводит нас к следующему этапу истории. То есть на этом этапе зарождается напряжение, и именно здесь вы указываете личностные черты и мотивы персонажей, готовя слушателей к тому, что будет дальше.

Но однажды…

И вот происходит важное событие, которое переворачивает весь мир с ног на голову! Однажды случилось что-то новое, и жизнь вашего героя меняется навсегда. В город приходит незнакомец или появляется какой-то таинственный знак.

В связи с этим…

Грандиозное событие имеет последствия. Главный герой реагирует на эти последствия, запуская тем самым сюжет – основное действие. Многие неумелые рассказчики пропускают предыдущие части и сразу начинают с этой, в итоге у них не получается создать напряжение или задать контекст, а потом оказывается, что слушателей не очень-то интересует финал. Талант рассказчика требует пошагового развития сюжета и постепенного нагнетания напряжения.

В связи с этим…

Сюжет становится еще более увлекательным или пугающим, ставки растут, интрига закручивается, появляются новые персонажи, и открывается целый мир трудностей/комедии/драмы.

В связи с этим…

Интересные истории всегда используют нашу любовь к числу три. Именно поэтому у нас есть Златовласка и три медведя, и именно поэтому герой, как правило, должен пройти три испытания, преодолеть три препятствия, чтобы одержать окончательную победу. Обдумайте три дилеммы, которые стоят перед вашим героем, и развязка будет намного интереснее.

И наконец…

Герой завоевал свою любимую? Мир спасен? Детектив нашел преступника? Здесь вы раскрываете все тайны. Конфликт решен, и история подходит к концу.

С тех пор…

История заканчивается так же, как началась – описанием конкретного контекста. Вы рассказываете о новой реальности, учитывая успех или неудачу героя на предыдущем этапе. Здесь можно также сформулировать мораль истории или иронию судьбы – ключевую фразу. Если вы рассказываете историю вслух, этот этап показывает слушателям, что вы закончили и ждете их реакцию.

Важно запомнить, что костяк истории – всего лишь костяк. Придется добавить немало мяса, чтобы сделать ее увесистой и увлечь слушателей. Костяк истории помогает брать правильные ноты в правильном порядке и обеспечивает удачную структуру. Не каждая история следует всем этапам (это только примерный план), но если вы все-таки решите им следовать, скорее всего, вы добьетесь большего эмоционального отклика от слушателей, чем если будете изобретать что-то новое и экспериментировать в своем повествовании.

В качестве примера возьмем популярную песню из телесериала 80-х «Принц из Беверли-Хиллз». Она показывает, что даже в короткой истории важно сохранить основные кирпичики, на которых все держится. Песня начинается так:

Я родился и вырос в Западной Филадельфии,

Улица – мой дом родной,

Зависаю с друзьями, гуляю, болтаю,

На школьном дворе играю в баскетбол.

Здесь отражены сразу два этапа – «жили-были» и «день за днем». Задан контекст.

Но однажды наш тихий район изменился,

Я влез в пару драк, а потом чуть не спился,

И мама сказала: «Собирайся-ка, сын,

Ты едешь к тетушке в Беверли-Хиллз».

А вот и «но однажды», когда все меняется.

Я просил и молил ее день и ночь,

Но она собрала мою сумку и отправила прочь…

В середине песни рассказывается о том, как герой умолял маму передумать, но ему пришлось сесть на самолет в Беверли-Хиллз, потом взять такси – и постепенно осознать, что он попал в совершенно новый мир. Это середина рассказа и три «в связи с этим». Переходим к последней части: