Карта Птолемея

В проекте было сознательно предусмотрено эпизодов и репортажей больше, чем мог вместить фильм. Режиссер придерживался того мнения, что большой документальный фильм, который придется снимать целый год, надо рассчитывать и строить, как авианосец, так сказать, с большим запасом «непотопляемости».

Приступая к работе над фильмом, мы исходили из вертовской мысли о необходимости вести сценарную, съемочную и монтажную работу одновременно с непрерывно идущими наблюдениями.

Мы, разумеется, понимали, что одному кинооператору «не поднять» такую сложную картину. Поэтому и возникла необходимость в съемочной группе с четырьмя операторами, которых надо было объединить творчески и организационно общей программой действия.

Каждый съемочный отряд, а также редактор, звукооператор, директор фильма получили переплетенную в твердые корочки походную отпечатанную на машинке книжку удобного формата. В нее были включены: проект фильма, подробное описание каждого этапа, «блока» сюжетных линий (паспорта ЛЖЧ и С, как мы их назвали), памятка в пути с номерами телефонов для связи, отрывки из дневников Вертова. В самом конце – карта СССР. А для ведения рабочего дневника были оставлены пустые страницы.

А начиналась походная книжка «Боевым уставом».

Быть может, некоторые его пункты покажутся читателю несерьезными, но, сочиняя его, мы думали не только о пользе дела, но и о том, чтобы внести в нашу работу элемент игры и необходимую дозу юмора.

«Боевой устав» фильма «СССР – год 1966»

1. Съемочная группа фильма считает себя добровольным союзом документалистов-единомышленников, организованным на год для создания полнометражного широкоэкранного фильма «СССР – год 1966» в традициях советского поэтического документального кино.

2. Съемочная группа состоит из четырех режиссерско-операторских отрядов, впредь называемых: «Камера-1», «Камера-2», «Камера-3», «Камера-4».

Каждая «камера» действует в экспедиции самостоятельно в пределах принятых и утвержденных сценарно-режиссерских планов и общей идеи фильма.

3. Штаб фильма находится в Риге. Для координации устанавливается следующая система связи:

а) по приезде на место немедленно сообщить адрес на ближайшие 3–4 дня;

б) субботний день – телефонно-телеграфная связь: «камера» – штаб. Сообщается о ходе съемки;

в) понедельник – вторник, c 12:00 до 12:00 – телефонная связь: штаб – «камера» (время московское).

4. Проявление отснятого материала должно вестись систематически, по мере его накопления.

Общее правило: «камера» доставляет материал в штаб после каждых 10 (десяти) дней работы, если снято более 300 метров. Способ доставки – нарочным (ассистент оператора, администратор) или по почте, с приложением точного режима проявления, проявленных на месте концов пленки и пометкой – номер «камеры».

Примечание. При дальних экспедициях высылать материал по мере возможности, максимально придерживаясь общего правила. Для надежности обработки поступающего материала установить в лаборатории постоянный пост слежения (ПС) в ранге ассистента оператора.

5. В соответствии с проектом фильм будет сниматься по двум основным линиям – ЛЖЧ и С.

Для съемок событий по линии С будут снаряжаться специальные единовременные экспедиции.

Линию жизни человека – ЛЖЧ – должна прожить каждая «камера».

6. Помнить: ЛЖЧ – спинной хребет фильма, С – вставки. Поэтому при съемке добиваться максимального контраста между обеими линиями: в ЛЖЧ искать личное, интимное, трепетное, проявление чувств, индивидуальное; в С – событийность, массовость, коллективное, сенсационность, масштаб.

Соответственно находить наиболее выразительные средства подачи материала.

7. Снимая кадры ЛЖЧ в событийных сферах, не увлекаться рассказом о событии, то есть информацией, – это метод хроники и телевидения. Искать в этих сферах нашу линию жизни человека.

8. Иметь бесконечное терпение в поиске кадров ЛЖЧ, но иметь и мужество отказаться от съемки, если сам не взволнован происходящим.

Искать самое красивое, самое святое, самое взволнованное, самое напряженное состояние людей.

Помнить, что в фильм войдут только «кипящие» кадры. Поэтому лучше не тратить пленку, если «температура» кадра ниже «восьмидесяти градусов».

9. Снимать изящно, по возможности строгими фронтальными композициями. К ракурсам прибегать в случаях, драматургически оправданных и необходимых.

10. Снимая ЛЖЧ, думать о будущем монтаже:

а) применять панорамы для введения в среду (тему) и выведения из среды (темы). Помнить, что хорошая панорама с новеллистическим концом стоит целого эпизода;

б) одно и то же состояние людей (встреча, поцелуй, ожидание) снимать с разных точек и в разной крупности (от максимальной до общего плана со всеми деталями среды) – это облегчит монтаж, сделает его более динамичным;

в) если событие развивается медленно, но интересно именно своей продолжительностью (ребенка учат ходить, плавать, влюбленные на скамейке и т. д.), снимать фазами, «стоп-камерой», со штатива;