Карта Птолемея

г) не избегать съемки с движения по вертикали и горизонтали (использовать краны, люльки, автомобили), естественных шторок, смазок, любопытных прохожих – всего того, что придает кадру документальность.

За все это при монтаже фильма режиссер вспомянет «камеру» добрым словом.

11. Из вертовского «Боевого устава „киноков“», 1924 год.

«Общее указание для всех случаев:

Съемка врасплох – старое военное правило: глазомер, быстрота, натиск.

Съемка с открытого наблюдательного пункта: выдержка, спокойствие, в удобный момент – мгновенное нападение.

Съемка со скрытого наблюдательного пункта: терпение и абсолютное внимание.

Съемка при естественном отвлечении снимаемых.

Съемка при искусственном отвлечении снимаемых.

Съемка на расстоянии».

12. «Камерам» быть в постоянной боевой готовности.

Ассистенту оператора: содержать в отличном состоянии материальную часть, иметь всегда заряженные кассеты. Оператору никуда не отлучаться без киноаппарата. Помнить: везде и всюду можно встретить неповторимый кадр для ЛЖЧ.

Режиссер У. Браун и «Камера-4»

«Камера-1»

«Камера-2»

«Камера-3»

Всем – не лениться! Помнить Вертова, он говорил: «Бросить курить, мало есть. Раньше вставать. Делать не то, что хочешь, а то, что нужно делать. Надо хотеть то, что нужно. План на каждый день…»

13. Пункт последний (желательный, но не обязательный): из каждой экспедиции «камера» привозит домой бутылку вина местного производства, которая должна сохраняться до конца съемки и быть коллективно выпитой после сдачи готового фильма.

Наша книжка была плодом большой предварительной коллективной работы.

Еще до уточнения всех пунктов программы «Камера-3» (режиссер Бирута Велдре, оператор Ральф Круминьш и ассистент оператора Леопольд Элкснис) выехала в Азербайджан, чтобы по ЛЖЧ снять репортаж о старейшем жителе нашей страны – 162-летнем Ширали. А оттуда в Москву, на съемки – по линии событий – XXIII съезда партии.

В Москве, куда временно был перенесен «штаб» фильма, их ждала «Камера-2» – оператор Валдис Крогис со своим ассистентом Дмитрием Верхоустинским, и «Камера-4» – сам режиссер Улдис Браун с ассистентом Миколой Гнисюком, выполнявшим также обязанности поста слежения (ПС) в лаборатории (см. пункт 4 устава). Только на съемки в Кремлевском Дворце съездов к ним присоединился Ивар Селецкис.

Вот так начал действовать устав. Мы сразу почувствовали масштаб предстоящей работы, проверили жизненность наших творческих и организационных принципов.

Затем мы разъехались по определенным маршрутам, чтобы уточнить объекты съемок, а кое-что и снять. И куда бы ни приехали наши люди – на Дальний Восток или в республики Средней Азии, – везде и всегда документалисты местных студий оказывали гостеприимство и дружескую помощь. А в Ташкенте помогли нам не только с жильем и транспортом, но даже кинопленкой.

В мае, когда вся группа снова собралась в Риге, был составлен сетевой график работы каждой камеры, окончательно «утрясен» проект фильма, принят устав. И для всех началась пора дальних экспедиций.

Было начало лета, мы прощались до сентября.

Дальше всех улетела «Камера-3» – на Камчатку. «Камера-2» – на Урал (ее режиссером стала в то время еще студентка ВГИКа Лайма Жургина). «Камера-4» – в Ленинград. «Камера-1» (Рихард Пик и ассистент оператора Модрис Реснайс) готовилась лететь на Памир. А редактор фильма Юрий Ногин отправился в Москву, к военному консультанту фильма, согласовывать «военный блок» кинокартины. После возвращения из Вологодской области, где удалось договориться о съемке праздника «Проводы русской зимы», я присоединился к «Камере-1».

Хотя обязанности в нашей съемочной группе были четко разграничены, зачастую приходилось выполнять работу «по совместительству».

Режиссер-постановщик сам нередко брался за киноаппарат. Режиссеры «Камер» нередко в экспедиции выполняли обязанности сценариста, сценарист – режиссера «Камеры», а редактор становился «офицером для особых поручений». Впрочем, организационная структура группы действительно напоминала военную. Все главные решения принимались «командиром» – режиссером. Сценарист – «начальник штаба», – поддерживая связь с экспедициями, планировал съемки, готовил сценарно-режиссерские задания. «Камеры» – «подразделения» – проводили их в жизнь.

Но, к сожалению, не все важное, с нашей точки зрения, нам удалось снять. Пришлось довольствоваться тем, что было.

За четыре месяца до окончания съемок режиссер смонтировал первую «болванку» фильма. Сообща мы ее обсудили. Появлялись новые идеи. В первоначальный замысел вливалась свежая кровь. Шедшие параллельно с монтажом съемки позволили улучшить эпизоды, совершенствовать стыки, «обтачивать болванку».

Для примера приведу содержание нескольких узловых репортажей фильма и по ходу дела расскажу, как они готовились, снимались, монтировались.

Пролог