Карта Птолемея

Фильм начинается с ворот ангара авиационного завода. Ворота раздвигаются, и мы попадаем в сборочный цех. Пожилой мужчина в белом халате с переносной лампой проверяет соединения на обшивке крыла придирчиво и очень тщательно. А рядом молодой парень закрашивает шов тонкой кистью. Это как последний мазок художника.

И сразу общий план: из огромного цеха люди бережно выталкивают только что родившийся самолет.

Известно, как трудно бывает найти для фильма точное начало. С месяц в процессе монтажа в начале стояли эффектные кадры иллюминации. Но судьба кинокадров порой удивительно напоминает судьбу людей. В конце концов эффектные кадры попали в корзину. А скромный рабочий эпизод, снятый в сборочном цехе авиационного завода (по программе ЛЖЧ-9), не только занял их место, но стал лейтмотивом всей картины, сквозным образом – от пролога до финала.

Неизвестный солдат

Морозный день. С экрана смотрят строгие лица. Пожилой мужчина. Парни у знамен. Девушка с цветами. Пожилая женщина. Из нерезкости, как бы из небытия, появляются молодые солдаты с гробом на плечах. Они несут его к кремлевской стене. Гранитная плита с надписью: «Имя твое неизвестно. Подвиг твой бессмертен». Слышен посвист ветра.

Этот репортаж снимала «Камера-1». Пик начал первый кадр с легкой нерезкой панорамы, так сказать, с душевного движения, что затем позволило режиссеру избежать грубого монтажного перехода.

Во Дворце съездов встает президиум торжественного собрания, посвященного двадцатипятилетию разгрома гитлеровских войск под Москвой. Встает весь зал – маршалы, генералы, ветераны Московской битвы. И все в такт аплодируют шагающим между рядами знаменосцам. Стрелок, танкист, моряк, летчик… По радио слышен голос Левитана, читающего сводку Информбюро:

«…шестого декабря 1941 года войска нашего Западного фронта, измотав противника в предшествующих боях, перешли в контрнаступление против его ударных фланговых группировок…»

Последние слова падают на заснеженные зубцы кремлевской стены, от них кинокамера медленно панорамирует по стене, будто вглядываясь в каждый ее кирпич, пока не останавливается на лице часового у могилы Неизвестного солдата.

Нужна ли была непременно панорама? Мне кажется – да. Если часового дать только общим планом, мы не увидим лица. Если затем укрупнить лицо, получится конкретный часовой, не более. В одном, слитном движении он вырос в обобщенный образ защитника Отечества. А заснеженная кремлевская стена за его спиной напоминает о военной зиме 1941 года, об известном приказе: «Ни шагу назад! За нами Москва!» Так мне кажется.

Репортаж «Неизвестный солдат» проектом фильма не предусматривался. О том, что у кремлевской стены будет зажжен Вечный огонь, нам заранее сообщила редактор Главного управления по производству документальных фильмов Валентина Ивановна Яковлева, оказывавшая на всем протяжении съемок большую помощь.

И сразу же мы связались с «Камерой-1», с «офицером для особых поручений» Ногиным, снимавшим в то время в Киеве авиазавод, и по телефону обо всем договорились. На помощь Пику был направлен второй оператор Генрих Пилипсон.

Коррекция

В кино, как и в жизни, человек может одновременно видеть что-то, вспоминать, думать о будущем, чувствовать.

Вот так многослойно мы пытались решить финал «Неизвестного солдата» и стык с последующим репортажем.

Мимо утопающей в цветах могилы движется вереница людей. Пожилая женщина, опустившись на колени, по старинному русскому обычаю троекратно бьет челом. Слышен перезвон курантов на Спасской башне Кремля. Идет смена почетного караула. Молча, только взглядом в упор, часовые принимают и сдают пост. Слышны далекие заводские гудки.

И сразу, в резком ракурсе – заводские трубы, похожие на черные обелиски. Гудки усиливаются, звучат тревожно и торжественно. Крупно: раскаленная стальная глыба оседает под молотом, затем, подхваченная невидимыми в сумраке кузницы тросами, она проплывает, словно спутник. Слышен знакомый космический сигнал. Крупно: раскаленный металл в печи.

День. Солнце. На карусели, счастливые и беззаботные, кружатся парень и девушка. Может быть, жених и невеста? Потому что вслед за каруселью идут короткие репортажи со свадеб – грузинской, украинской, русской, памирской, корейской, молдавской, ненецкой, цыганской…

«Камера-2» меняет точку съемки

«Камера-2» меняет точку съемки

«Камера-2» меняет точку съемки

Весь этот ряд – от матери Неизвестного солдата до свадеб – родился во время обсуждения первой монтажной «болванки» фильма. Но жил он в нас давно.

Кузницу «Камера-2» сняла по ЛЖЧ-12 в Свердловске, на Уралмаше. Выслав материалы в Ригу, она уехала в Уфу и Ханты-Мансийск снимать другие пункты ЛЖЧ.