Читаем Каждые сто лет. Роман с дневником полностью

А я, честное слово, случайно проходила мимо! Меня мама попросила забрать какие-то семена у её коллеги, которая живёт прямо у лесопарка. И я с этими семенами в сумке решила срезать уголок до остановки. Сначала подумала, что в лесопарке снимают кино, а потом подошла ближе, увидела Валентина Петровича и узнала Тараканова – он обнимал манекен, как живого человека.

Арестовали его неожиданно. Пока Валентин Петрович готовился предъявить обвинение (браслет, подаренный мне Ирой, был снят с руки очередной жертвы, всего их было восемь), в парке Маяковского появилась добровольная дружина. Несколько молодых мужчин – обычные люди, у которых было свободное время по вечерам, – ходили по дорожкам, изображая из себя слегка подвыпившую компанию. А сами зорко наблюдали за людьми, гулявшими в парке, особенно в том месте, где он переходит в лес. У «чёртова колеса» дружинники увидели парочку на скамейке – мужчину средних лет и бледную девушку с закрытыми глазами. Она уже была мёртвой, эта Марина Семёнова, двадцатипятилетняя медсестра из военного госпиталя. Восьмая – и последняя – жертва маньяка. Тараканов её уже задушил, но не успел затащить в кусты – место он выбрал на сей раз неудачное, а может, ему действительно наскучило из года в год делать одно и то же, вот он и решил исполнить свой номер перед широкой публикой.

Дружинники спросили:

– Что случилось?

Виталий Николаевич, обнимая мёртвую Марину, приветливо сказал:

– Да выпила чуток. Не волнуйтесь, ребята, мы сами разберёмся! Дело молодое.

Один дружинник был по образованию медицинским работником и заметил, что девушка сидит в неестественной позе, а мужчина держит её так, чтобы не видно было шею. Медицинские работники прекрасно умеют отличать живое тело от мёртвого. Когда дружинники принудили Тараканова встать со скамейки, голова девушки откинулась назад, на шее были «следы удушения».

Вот так его и арестовали, убийцу Кати Волковой, Ольги, Бланкеннагель и других женщин, девушек и даже девочек. Кате Волковой было всего одиннадцать лет, украшений она не носила, поэтому Тараканов забрал из её школьного портфеля пенал с фломастерами. Отдал своим дочерям: фломастеры были дефицитом. А пенал он дома отмывал, потому что тот был подписан Катиной рукой. Это мне потом рассказал Валентин Петрович, двести раз попросив никому не говорить. Я и не говорю, я же понимаю, что это дело особой секретности.

Тараканов убивал и в других местах, по всему городу. Следователи возили его по всем этим паркам и рощам, и он рассказывал в подробностях, как и что делал. Студентка художественного училища рисовала с натуры цветущую яблоню, и он напал на неё сзади. А потом приходил к тому месту, где лежал труп (студентку долго не могли найти), присыпанный сверху листьями, и заново переживал убийство.

– Сам понимал, что рискую, – делился Тараканов со следователями, – ведь все знают, что убийцы приходят на место преступления, но ничего не мог с собой поделать. Как будто меня что-то влекло.

Другую девушку он выследил на Контрольной, она пыталась отломить ветку сирени. Проклятая сирень! Лишь только она зацветала, у Виталия Николаевича начинался приступ. Какое-то воспоминание будил в нём этот запах…

Я пытаюсь думать о Тараканове как о больном человеке, но у меня не получается. Он снимал с каждой своей жертвы украшения – кроме Кати, у которой были только фломастеры, – и приносил их домой. Часть запирал в той шкатулке, от которой Ира пыталась найти ключ, а что-то дарил дочерям. И я, получается, тоже носила, пусть и недолго, вещи убитых.

Это такая страшная жуть, что я просто ни о чём другом думать не могу.

Валентин Петрович сказал, что они присматривались к Тараканову, но кольцо, которое обронила Бланкеннагель во время драки с красавчиком, а я нашла на улице, их несколько запутало – они переключили внимание на моего отца и Димку. Получается, что я отчасти виновата в смерти Марины Семёновой и той девушки с веткой яблони. На её одежде были обнаружены какие-то чёрные следы, как у Ольги. Потом уже выяснили, что это типографская краска, с которой Тараканов имел дело на работе, он ведь был печатником. А думали вначале, что это следы чертёжного карандаша, поэтому арестовали Валерия: он мало того что жил рядом с Ольгой, так ещё и работал в каком-то проектном институте чертёжником.

– А что будет с Ирой? – спросила я. – И где она?

Уже несколько дней я пыталась найти Княжну, ходила к ним домой, но мне никто не открывал, а потом на двери появилась бумажка с надписью «опечатано».

– Сейчас они живут в другом месте, их допрашивали и ещё будут допрашивать. Если бы мы оставили семью там, на Шаумяна, их бы растерзали родственники убитых.

Я вспомнила Ольгину маму с чёрными от кладбищенской земли пальцами.

– Скорее всего, Ира переедет с сестрой и мамой в другой город. Поменяют имена и фамилии. Во всяком случае, я бы на их месте поступил именно так.

Следователь передёрнул плечами, видимо, представил себя на Ирином месте. И закурил уже, наверное, пятую за полчаса сигарету.

Перейти на страницу:

Все книги серии Проза Анны Матвеевой

Каждые сто лет. Роман с дневником
Каждые сто лет. Роман с дневником

Анна Матвеева – автор романов «Перевал Дятлова, или Тайна девяти», «Завидное чувство Веры Стениной» и «Есть!», сборников рассказов «Спрятанные реки», «Лолотта и другие парижские истории», «Катя едет в Сочи», а также книг «Горожане» и «Картинные девушки». Финалист премий «Большая книга» и «Национальный бестселлер».«Каждые сто лет» – «роман с дневником», личная и очень современная история, рассказанная двумя женщинами. Они начинают вести дневник в детстве: Ксеничка Лёвшина в 1893 году в Полтаве, а Ксана Лесовая – в 1980-м в Свердловске, и продолжают свои записи всю жизнь. Но разве дневники не пишут для того, чтобы их кто-то прочёл? Взрослая Ксана, талантливый переводчик, постоянно задаёт себе вопрос: насколько можно быть откровенной с листом бумаги, и, как в детстве, продолжает искать следы Ксенички. Похоже, судьба водит их одними и теми же путями и упорно пытается столкнуть. Да только между ними – почти сто лет…

Анна Александровна Матвеева

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо
Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

Анна Матвеева – прозаик, финалист премий «Большая книга», «Национальный бестселлер»; автор книг «Завидное чувство Веры Стениной», «Девять девяностых», «Лолотта и другие парижские истории», «Спрятанные реки» и других. В книге «Картинные девушки» Анна Матвеева обращается к судьбам натурщиц и муз известных художников. Кем были женщины, которые смотрят на нас с полотен Боттичелли и Брюллова, Матисса и Дали, Рубенса и Мане? Они жили в разные века, имели разное происхождение и такие непохожие характеры; кто-то не хотел уступать в мастерстве великим, написавшим их портреты, а кому-то было достаточно просто находиться рядом с ними. Но все они были главными свидетелями того, как рождались шедевры.

Анна Александровна Матвеева

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Документальное

Похожие книги

Женский хор
Женский хор

«Какое мне дело до женщин и их несчастий? Я создана для того, чтобы рассекать, извлекать, отрезать, зашивать. Чтобы лечить настоящие болезни, а не держать кого-то за руку» — с такой установкой прибывает в «женское» Отделение 77 интерн Джинн Этвуд. Она была лучшей студенткой на курсе и планировала занять должность хирурга в престижной больнице, но… Для начала ей придется пройти полугодовую стажировку в отделении Франца Кармы.Этот доктор руководствуется принципом «Врач — тот, кого пациент берет за руку», и высокомерие нового интерна его не слишком впечатляет. Они заключают договор: Джинн должна продержаться в «женском» отделении неделю. Неделю она будет следовать за ним как тень, чтобы научиться слушать и уважать своих пациентов. А на восьмой день примет решение — продолжать стажировку или переводиться в другую больницу.

Мартин Винклер

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза