Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель

Кикоин перебивался случайными заработками. Вопрос о французском гражданстве все не решался. В префектуре на бумагах Кикоина появилась пометка: «Большевик, не опасен». Для этого были основания. Пока Кикоин, стараясь как-то обустроить жизнь, завязывал при помощи Модильяни контакты с галерейщиками и пользовался благосклонностью сотрудников полиции – любителей искусства, его жена организовала в «Улье» своего рода приют для революционеров из России, вызывая тем самым повышенный интерес со стороны полиции. Она даже заявляла о своем намерении вернуться в Россию, где, по ее мнению, в результате революции сбываются чаяния социалистов и, значит, ее тоже. Сам же Кикоин не был уверен в том, что перемены на его родине изменят положение евреев в лучшую сторону, и твердо решил остаться во Франции, где его общественное положение начинало постепенно укрепляться. В 1920 г. он участвовал в групповых выставках в Парижских салонах, а затем стал секретарем престижного Осеннего салона.

В конце концов Роза тоже поняла, что должна думать больше о семье. В 1920 г. родился сын Жак, который, став взрослым, выберет для себя творческий псевдоним Янкель. Во время рождения второго ребенка сам Кикоин, как обычно, находился в отлучке, и бедная женщина, не имея денег на такси, вынуждена была пешком возвращаться домой с завернутым во что пришлось ребенком на руках. Правда, Кикоин вскоре вернулся. Он был горд тем, что у него родился сын, и радовался груде полотен, которую он привез с собой для первой персональной выставки в галерее «Шерон».

Тем временем Кремень, несмотря на свою любовь к городку Сере, начинает путешествовать, осваивая новые места. В 1923 г. он побывает на Корсике, задержится на некоторое время в Каннах, а затем посетит Скандинавию. Результатом этих странствий станет множество портретов. Они демонстрируются в Осенних салонах (1921, 1922, 1924), галерее Тюильри (1924, 1925, 1926). Кроме того, регулярно проводятся персональные выставки художника в парижских галереях «Жак Поволоцкий» (1919), «Ла Ликорн» (1922), «Шампиньи» (1925), «Ван Леер» (1927, 1929, 1931). В 1923 г. Кремень женится на Биргит Стрембак, которая родила ему сына.

Постепенно рынок искусства начинает оживать, и прежде всего за счет американцев, которые были теперь намного состоятельнее обнищавших за войну европейцев и думали не о том, где раздобыть денег, а куда их выгодно вложить.

Художники, которые в годы войны страдали от нищеты в своих мастерских, были на пороге богатства и славы. Правда, не все смогли дожить до этого часа.

24 января 1920 г. от туберкулезного менингита скончался Амедео Модильяни. Ему было всего тридцать пять лет. Жанна Эбютерн, уже подарившая ему дочь и будучи снова на сносях, на следующий день выбросилась из окна квартиры своих родителей.

На кладбище Пер-Лашез Модильяни провожали его друзья, литераторы и множество жителей Монмартра и Монпарнаса, не имевших никакого отношения к искусству. На следующий день на отдаленном кладбище парижского предместья Банье отец, мать и брат хоронили Жанну. Друзей Амедео – Зборовских, Кислинга и Сальмона – за ограду кладбища не пустили.

Зборовский решил создать хотя бы небольшой денежный фонд в пользу малолетней дочери Модильяни. Не рассчитывая продать картины Амедео, он обратился к другим художникам. Однако мировая слава самого Модильяни была уже на пороге. Его творчество как-то сразу заметили и маршаны, и коллекционеры. К обозначенной на его картинах обычной цене – 30–40 франков – мгновенно прибавили по нулю, потом – по два, потом – по три. Некоторые из агентов, узнав за два дня до смерти Модильяни о его безнадежном состоянии, скупали все найденные работы художника. Говорят, что один из них кричал от радости: «Ну мне и повезло, я еще перед его смертью купил несколько картин за бесценок. В последнюю минуту. Какое счастье!» Сейчас картины Модильяни стоят десятки миллионов долларов. И это, похоже, не предел.

Сутин в это время благодаря финансовой поддержке Зборовского находился на юге Франции, в Сере, и не успел приехать на похороны. Однако ему, вероятно, сообщили, что за несколько дней до смерти Модильяни сказал пытавшемуся ободрить его Зборовскому: «Что бы ни случилось, ты можешь не беспокоиться. В лице Сутина оставляю тебе великого художника».

Вскоре работы Сутина впервые, пусть за невысокую цену, но были проданы на аукционе при содействии комиссара полиции Леона Замарона – ценителя живописи, который в свое время помог художнику оформить иммиграционные документы. А на следующий год в кафе с символическим названием «Парнас» была проведена выставка монпарнасских художников. На ней экспонировались и работы Сутина. В конце 1922 г. в Париж приехал американский коллекционер Альберт Барнс, наживший приличное состояние на лекарственном средстве против конъюнктивита и других заболеваний глаз. Он всегда имел свое представление об искусстве и не интересовался мнением других. Его обширная коллекция работ импрессионистов и постимпрессионистов включала к тому времени 100 картин Ренуара и 50 – Сезанна.