Киномелодрама. Фильм ужасов

Речь не идет даже о таких сериях ужаса, как японские «Годзилла», «Родан — птица смерти», в которых доисторические чудовища оживают под влиянием радиоактивных излучений и начинают свой сокрушающий поход против людей. Речь не идет также о бесконечных повторениях фильмов типа «Призрак в опере», осовремененных сегодняшними костюмами, бытовыми реалиями. Речь идет об оживлении тем вампиризма, о приходе во вторую половину XX века дьяволов, оборотней и т. д., об успехе Фантомаса, действующего в Париже наших дней.

В Англии режиссер Петер Дуффель снимает «Дом вампиров», в котором Кристофер Ли и его постоянный партнер Питер Кашинг демонстрируют все приемы «вампиризма». Есть здесь убийца-маньяк, весело хохочущий душитель, целая компания вампиров, их жертвы, также превращающиеся в кровопийц, и т. д.

В Италии Дамиано Дамиани создает картину «Влюбленная ведьма». Надо сказать, что фильмы ужасов никогда не были специальностью итальянцев. Но успех созданий Кормана, фирмы Хаммер заставил их попробовать и свои силы в этом жанре. В 1957 году Риккардо Фреда снял картину «Вампиры», которая не имела никакого успеха. Это не означало, что итальянский зритель вообще не признавал данного жанра, он просто был убежден, что только американцы и англичане умеют его делать. Тогда было найдено решение: итальянские создатели фильмов ужаса спрятались под англо-американскими псевдонимами. Риккардо Фреда преобразился в Роберта Хемптона, Марко Бава в Джона Фомена, Антонио Маргерити в Энтони Даусона. И только добившись успеха и признания, они вернулись к своим подлинным именам. Кстати, то же самое было и с вестерном, изготовлением которого занялись итальянцы лет пятнадцать тому назад.

Дамиано Дамиани — режиссер высокого класса, имеющий свой стиль, он явно тяготел к психологической драме, серьезной тематике. Поэтому его обращение к horror-film, да еще к готическому, казалось необъяснимым.

Молодой человек по имени Серджио прочитал в газете, что требуется домашний библиотекарь. Так попадает он в старый дворец, где живет с дочерью Аурой обедневшая дворянка Консуэла. Она хочет привести с помощью Серджио в порядок архив мужа, но перед этим необходимо устранить предыдущего библиотекаря, Фабрицио, любовника Ауры. Серджио убивает его и с помощью двух женщин избавляется от трупа. Он безумно влюбляется в Ауру, становится рабом ее.

Пока, кроме деталей и общей атмосферы таинственности, ничто не предвещает фантастического, ужасного. Все скорее похоже на детектив, сулящий нам в результате реальное объяснение странного поведения героев. Но вот однажды Серджио подсмотрел, что красавица Аура умеет превращаться в старую Консуэлу. Он понимает, что старуха — ведьма, которая способна колдовством возвращать себе на время молодость. Вскоре он узнает, что в газете снова появилось сообщение о поисках нового библиотекаря, и догадывается, что его самого ждет судьба Фабрицио. В приступе ярости он сжигает ведьму.

Фильм имел средний успех. Зритель считал его малоэффектным. Были в какой-то мере нарушены каноны жанра, и это сбивало с толку. Высокую оценку получило мастерство авторов фильма в создании атмосферы, использовании деталей. Фильм начинается многообещающе: мрачный силуэт дворца, излучающий атмосферу кошмара; анфилада разносящих эхо комнат, из которых уже давно распродана вся мебель; библиотека, полная изгрызенных крысами манускриптов, разбросанных вокруг мумифицированного трупа бывшего хозяина; просвечивающиеся через стеклянные стены гробы; павильон, полный буйной растительности, где ведьма совершала свои чудовищные ритуалы.

«Чувство детали у Дамиани достойно удивления. Общее впечатление зла и ужаса возникает благодаря холодному спокойствию таких сцен, как та, когда тело Фабрицио кладут на железнодорожное полотно, а его пальцы приклеивают пластырем к рельсам, чтобы исключить всякую возможность идентификации»[48].

В картине были заняты актеры такого ранга, как Джан Мария Волонте (Фабрицио), Росанна Шафиано (Аура), Сарра Феррари (Консуэла), англичанин Ричард Джонсон (Серджио), но даже они не привлекли зрителя.