Клан Сопрано

Это редкий пример подхода к сериям как к коротким историям, и он неудачен. Идея осуществления одной аферы (через подставных лиц получить у Фонда жилищного строительства и городского развития HUD деньги для восстановления домов, которые не будут восстанавливать), родившейся из случайного разговора (кузен Брайан говорит о ней после ночи, проведенной в «Бинг» вместе с Тони и Ральфи) и воплощенной в жизнь (выделение денег делает бедные квартала Нью-Арка еще хуже, чем они были до этого), интересна и позволяет приоткрыть неизвестную нам ранее сторону бизнеса Тони. Однако развитие этой идеи — особенно история с привлечением депутатом Зеллманом старого друга, активиста Мориса (Вонди Кертис-Холл) в качестве одного из подставных лиц — уводит слишком далеко от мира сериала и его героев. Стоящий особняком рассказ о «бывших радикалах 60-х, которые сожалеют о том, как мало удалось урвать в среднем возрасте», возможно, убедителен. Играя это, Питер Ригерт и Кертис Холл показывают большое мастерство, но их конфликт не вписывается в сценарий. Кажется, что некоторые моменты — блэкдор-пилоты[265] для побочного фильма о Зеллмане — Морисе, который так никогда и не был создан. Эти сцены затянуты, и ни одна из них не является настолько значимой, чтобы служить вставкой между моментами с участием Тони.

Успешные части серии соответствуют тому, что вы ожидаете от сериала: развитие сюжетных линий и участие постоянных персонажей. История Адрианы, которая и дает название серии, основывается на нескольких сценах из телефильмов, приводящих девушку к мысли о браке. Она начинает давить на Кристофера, поскольку узнала о супружеских привилегиях из фильма «Одно убийство» (Murder One)[266]. Однако подруга высказывает иное мнение, почерпнутое из сериала «Она написала убийство» (Murder, She Wrote). Реплика, сказанная между прочим («Слишком много смотришь телевизор»), усиливает кошмар Адрианы длиною в сезон. Сначала это связано с гневной реакцией Кристофера в ответ на известие о ее возможном бесплодии («Ты знала, что ты бракованная, и ничего, мать твою, не сказала мне?»), затем с обычаем преподнесения подарков невесте, на проведении которого настаивает Кармела. Жены мафиози заваливают ее кухонными приборами, намекая на обычный домашний образ жизни, который она ненавидела задолго до того, как ее прихватило ФБР. Мини-юбки Адрианы, ее высокие каблуки-шпильки, черные кожаные жакеты нужны тому, кто ложится спать в три часа ночи, не думая, что нужно кого-то будить по утрам. Она расстроена подарками, все это убивает ее.

Несмотря на многие избыточные сцены с Зеллманом, он оказывается в центре внимания и выдвигается на первый план в сцене, которая непосредственно связана с Тони. Сначала мафиози нормально относится к тому, что коррумпированный политик встречается с его бывшей любовницей, но потом ему это совершенно не нравится. Однажды поздно вечером Тони ведет машину и слушает песню «О, девочка» (Oh Girl) в исполнении группы «Чи-Лайтс» (The Chi-Lites) (она звучала в эпизоде раньше, о ней говорили Тони и Морис сразу после того, как Зеллман сообщил новость о них с Ириной) и начинает подпевать, как он часто делает, когда слышит мелодию, которая ему нравится. В течение нескольких секунд радость от узнавания песни сменяется волной горького сожаления, обидой и гневом. Неужели это связано с Ириной, которую Тони использовал и выбросил? Или, быть может, песня напоминает ему о том времени, когда он был более молодым и счастливым? Или, слушая ее, он просто ощущает себя слабым и ему хочется показать свою силу? Возможно, он переносит свое горе и свою вину с Глории на Ирину, которая продолжила жизнь по-другому? Какими бы ни были объяснения, но Тони врывается в дом Зеллмана, проходит мимо Ирины и хлещет ремнем Зеллмана, поступая в духе Рика из кинодрамы «Касабланка» (Casablanca), когда он насмешливо улыбается: «Столько девок в Нью-Джерси, а тебе именно эту надо трахать?»

То, как настроение Тони меняется в машине, представляет собой потрясающий образец актерского мастерства Гандольфини и непревзойденный момент во всем сериале. Эта сцена является еще одним доказательством того, что самый легкий для «Клана Сопрано» способ доказать свое превосходство над остальным телевидением — это не эксперименты с форматом и фокусом. Для этого нужно просто оставаться «Кланом Сопрано». В целом серия «Слишком много смотришь телевизор» не лучшая в сериале, но последние пять минут, безусловно, шедевр.

Сезон 4 / Эпизод 8. «Слияния и поглощения»

История (идея): Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс, а также Теренс Уинтер

Телеверсия: Лоуренс Коннер

Режиссер: Даниель Аттиас

Жена босса

«Во-первых, я уже забрал одну его кобылу». — Тони