Читаем Книга Москвы: биография улиц, памятников, домов и людей полностью

При древней истории циркового искусства стационарное сооружение для цирка появилось только в 1773 году в Лондоне. Кавалерийский капрал в отставке Астлей назвал свое заведение «Амфитеатр». Амфитеатрами стали называть подобные заведения и парижские последователи Астлея – семейство Франкони. Но не тут-то было: Наполеон I запретил зрелищным заведениям (кроме избранных) именоваться театрами. На этот винт хитрые Франкони нашли свой закоулок: сменили название на «Олимпийский цирк». Так появилась первая вывеска с этим волшебным словом.

Первый стационар в Москве построил в 1853 году полковник Новосильцев – расстарался для выступлений собственной жены-наездницы; всегда шерше ля фам! Уже упомянутый Гинне возвел на Воздвиженке филиал цирка Чинизелли в 1868 году. Альберт Саламонский не убоялся конкуренции с мэтрами и построил в 1880-м собственный цирк на Цветном бульваре. Основатели русского цирка братья Никитины в свою очередь вступили в жесточайшую конкурентную борьбу с Саламонским и открыли у него под боком, на Цветном же бульваре, собственный цирк. Для этого они взяли в аренду здание бывшей панорамы «Штурм Плевны» (сейчас здесь кинотеатр «Мир»).

Никитины и Саламонский два года давали представления рядом. Публики хватало на оба здания. Позже Никитины взяли в аренду цирк Гинне, а в 1911-м Аким Никитин построил специальное здание на Триумфальной площади (там еще долго был цирк, пока не заселился Театр сатиры). А цирк Саламонского… Вы будете – в тему – смеяться, но это тот самый цирк на Цветном бульваре, который Цирк Никулина. Номер дома на его здании – 13. Это ох как символично. Число 13 – счастливое для цирка. Ведь диаметр цирковой арены во всем мире – 13 метров: иначе лошадям скакать неудобно. А какой цирк без лошадей? И без зверей, и без жонглеров, канатоходцев, гимнастов, эксцентриков, фокусников. Без клоунов, в конце концов. И без зрителей. Здесь аншлаги всегда.

Ч

«Триумф-Палас» в Чапаевском переулке


Василий Чапаев


Дом-музей А.П. Чехова на Садовой-Кудринской


Антон Чехов


Черемушки: старая застройка


Черемушки: новая застройка


«Чайный дом» на Мясницкой


Вульф Высоцкий


Черемушки

За московский образ жизни!

В 60-е годы это было самое популярное название городского района в СССР. Душанбе, Красноярск, Чебоксары – все имели собственные «черемушки». А началось всё в 1630 году, когда «в Московском уезде из порожних из обводных земель, пустошь Черемошки по сторонам Черемошского оврага… писцы измеряли и описали и продали в вотчину по полпустоши Афонасию Проничещеву, да дьяку Венедикту Махову». На каждой из половинок выросло по усадьбе и по сельцу, но всю их длинную и путаную историю с десятком перемен владельцев, среди которых числились Голицыны, Меншиковы, Якунчиковы, мы излагать не будем. Хотя сюжеты там плелись презанятные: чего стоит лишь визит в Черемушки императрицы Елизаветы Петровны. Современники намекают на «куртуазную услугу», оказанную хозяином императрице. Вскорости Алексея Разумовского сменил в главных царицыных любимцах юный паж Иван Шувалов. А хозяин Черемушек, Федор Голицын, женил своего сына на сестре молодого фаворита.

То, что сейчас осталось от «барских» Черемушек, отгрохал внук «минхерца» Данилыча, действительный тайный советник и сенатор Сергей Меншиков руками датского архитектора Вильстера. И слегка поправил по заказу Якунчиковых Иван Жолтовский. XX век располосовал усадьбу: Большая Черемушкинская улица безвозвратно отделила «Экономию» – то есть конюшни, скотный и птичий дворы, каретные сараи – от усадебного дворца и парка. В парк с дворцом любознательной публике ход закрыт: неплохо сохранившуюся усадьбу занимает Институт теоретической и экспериментальной физики, сами понимаете, огражденный забором. А вот в музей Института гельминтологии имени Скрябина, который квартирует теперь в манеже Конного двора, пускают всех желающих. Музей паразитов – зрелище не для слабонервных, так что, может, и не надо идти так далеко, тем более что самое красивое на Конном дворе – ворота. Больше похожие на крепостные, в восточном стиле – всё это отражение эпохи Русско-турецких войн.

И все же не эта классическая красота обессмертила Черемушки. Всесоюзную славу бывшему селу принес Никита Сергеевич Хрущев.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иллюстрированная история

Книга Москвы: биография улиц, памятников, домов и людей
Книга Москвы: биография улиц, памятников, домов и людей

Ольга Деркач и Владислав Быков – это журналисты, писатели, известные участники интеллектуальных игр, авторы игровых и познавательных телеи радиопрограмм. Это дружная семейная пара, соавторы и соратники, плодотворный творческий тандем которых рождает прекрасные книги. Среди них «Книга века» и «Горбачев. Переписка переживших перестройку». «Книга Москвы» – не путеводитель и не энциклопедия. Сухую истину справочника авторы щедро сдобрили своим собственным отношением к предмету, своими размышлениями и выводами, ненавязчивым юмором, и в результате получилась книга для легкого, но полезного чтения о Белокаменной и Первопрестольной. Улицы, памятники, дома, станции метро, горожане представлены здесь в алфавитном порядке на широком, географическом и литературном пространстве.

Владислав Владимирович Быков , Ольга Абрамовна Деркач

Скульптура и архитектура

Похожие книги

Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых
Москва при Романовых. К 400-летию царской династии Романовых

Впервые за последние сто лет выходит книга, посвященная такой важной теме в истории России, как «Москва и Романовы». Влияние царей и императоров из династии Романовых на развитие Москвы трудно переоценить. В то же время не менее решающую роль сыграла Первопрестольная и в судьбе самих Романовых, став для них, по сути, родовой вотчиной. Здесь родился и венчался на царство первый царь династии – Михаил Федорович, затем его сын Алексей Михайлович, а следом и его венценосные потомки – Федор, Петр, Елизавета, Александр… Все самодержцы Романовы короновались в Москве, а ряд из них нашли здесь свое последнее пристанище.Читатель узнает интереснейшие исторические подробности: как проходило избрание на царство Михаила Федоровича, за что Петр I лишил Москву столичного статуса, как отразилась на Москве просвещенная эпоха Екатерины II, какова была политика Александра I по отношению к Москве в 1812 году, как Николай I пытался затушить оппозиционность Москвы и какими глазами смотрело на город его Третье отделение, как отмечалось 300-летие дома Романовых и т. д.В книге повествуется и о знаковых московских зданиях и достопримечательностях, связанных с династией Романовых, а таковых немало: Успенский собор, Новоспасский монастырь, боярские палаты на Варварке, Триумфальная арка, Храм Христа Спасителя, Московский университет, Большой театр, Благородное собрание, Английский клуб, Николаевский вокзал, Музей изящных искусств имени Александра III, Манеж и многое другое…Книга написана на основе изучения большого числа исторических источников и снабжена именным указателем.Автор – известный писатель и историк Александр Васькин.

Александр Анатольевич Васькин

Биографии и Мемуары / Культурология / Скульптура и архитектура / История / Техника / Архитектура
Мост через бездну. Мистики и гуманисты
Мост через бездну. Мистики и гуманисты

Ни одна культура, ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к современности, как эпоха Возрождения. Ренессанс – наиболее прогрессивный и революционный период в истории человечества. Об этом рассказывает Паола Дмитриевна Волкова в следующей книге цикла «Мост через бездну», принимая эстафету у первого искусствоведа, Джоржо Вазари, настоящего человека своей эпохи – писателя, живописца и архитектора.Художники Возрождения – Сандро Ботичелли и Леонардо да Винчи, Рафаэль и Тициан, Иероним Босх и Питер Брейгель Старший – никогда не были просто художниками. Они были философами, они были заряжены главными и основными проблемами времени. Живописцы Ренессанса вернувшись к идеалам Античности, создали цельную, обладающую внутренним единством концепцию мира, наполнили традиционные религиозные сюжеты земным содержанием.Настоящее издание представляет собой переработанный цикл «Мост через бездну» в той форме, в которой он был задуман самой Паолой Дмитриевной – в исторически-хронологическом порядке. В него также войдут неизданные лекции из личного архива.

Паола Дмитриевна Волкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Техника / Архитектура / Изобразительное искусство, фотография