Читаем Колыбель богов полностью

Гекветы из свиты Сфенела стали возничими только по случаю охоты. В Микенах существовал особый клан колесничих, все из знатных ахейских родов, которые обладали многими привилегиями. Колесничие получали из арсеналов ванаки великолепные панцири, стоившие очень дорого, из конюшен им выдавали лучших коней, а из хранилищ — добротные колесницы. И оружие воины на колесницах имели особенное: мощные составные луки, тяжёлые стрелы, длинные мечи и устрашающего вида копья. Колесницы составляли отдельный род войск, а все колесничие были лучниками. Копьё и меч являлись у них вспомогательным оружием.

И на Крите, и в Микенах обладание колесницей было признаком знатности и богатства. Лошади и повозки стоили очень дорого. И покупкой дело не ограничивалось, ведь всё это хозяйство нужно было содержать: нанимать конюхов и возничих, платить лекарям, которые пользовали животных, и мастерам по ремонту колесниц, а также ремесленникам, изготавливавшим и ремонтировавшим упряжь, которая тоже стоила немало, особенно разные украшения для неё из серебра и золота.

Местность для охоты на вепря подыскали ловчие. Они утверждали, что там находится невиданно огромный и свирепый зверь. У кефтиу и ахейцев считалось большой честью носить шлем, изготовленный из клыков вепрей, убитых собственноручно. На худой конец, могло сойти и ожерелье с несколькими клыками. Конечно, некоторые хитрецы покупали такие шлемы у оборотистых торговцев, но стоили они баснословно дорого и их владельцы, обычно записные вруны, потом постоянно опасались, что ложь будет раскрыта и они подвергнутся осмеянию.

Даро уже охотился вместе с дедом на дикого кабана. Он знал, что разъярённый вепрь обладает невероятной силой, и, по рассказам бывалых охотников, дыхание у него такое горячее, что обжигает собак. Поэтому, выходя на охоту, следует вооружиться не только копьями и кинжалами, но и прочными сетями, капканами, а также поножами. Лучшие собаки для охоты на кабана критские, локридские и лаконские, а копьё должно быть с широким и острым наконечником. Именно такое подарил юноше его новый друг Афобий; его колесница держалась рядом с посольской, в которой ехал Даро.

— Отличная погода! — крикнул Афобий, блеснув белозубой улыбкой. — Я принёс жертву богине охоты Артемиде Агротере за себя и за тебя, и теперь нас должна ждать удача!

— Возможно, — с сомнением ответил Даро.

Он вспомнил свою первую охоту на кабана, и сказать, что ему тогда сопутствовала удача, юноша не мог. Кабана убил дед, а он лишь бестолково суетился рядом, за что получил от Акару строгое порицание — раненый вепрь в слепой ярости может растерзать не только охотника, но и всё, что движется.

Наконец колесницы добрались туда, куда нужно, охотники спешились, и ловчие пустили великолепного лаконского пса в заросли, где, по мнению ловчих, должно было находиться лежбище вепря. Поджарый пёс явно был породистым, судя по его красноватой масти с чёрными пятнами на туловище. У него были большая голова, чёрные блестящие глаза, длинные уши, гибкая шея и широкая грудь. Лаконские собаки были очень похожи на критских, и Даро не сомневался, что этот пёс обязательно найдёт следы вепря. Остальных собак, в основном локридской породы, больших и мощных, держали на привязи, хотя они тихо скулили и рвались вслед за первым псом.

Дожидаясь, пока пёс не подаст голос, Даро унёсся мыслями очень далеко — на Крит. Как там Атенаис? Чем она занимается? Когда они прощались, Атенаис подвела его к стене в Лабиринте, которую нужно было расписывать, и показала контуры будущей картины, прочерченные тонким угольком. Там были нарисованы две птицы; одна из них сидела на камне и глядела вверх, а вторая летела к ней, распластав сильные крылья.

— Когда я закончу эту фреску, ты вернёшься домой, — с уверенностью молвила Атенаис.

— Сколько я пробуду в Микенах, никто не может знать, — ответил Даро, с нежностью глядя на её взволнованное лицо.

— А я знаю!

— Откуда?

— Мне это открыла во сне сама Тейе Матере!

Даро счёл благоразумным промолчать, хотя у него были большие сомнения, что он вернётся к тому времени, когда Атенаис распишет эту стену Лабиринта...

Лай лаконского пса раздался неожиданно. Задумавшийся Даро даже вздрогнул. Похоже, пёс напал на след вепря. Охотники возбуждённо загомонили, рассыпались цепью и пошли в направлении лая. Вскоре Даро начал замечать признаки присутствия кабана: кое-где на сырой земле виднелись его следы, в глубине зарослей он нашёл несколько сломанных веток, а на одном дереве — следы зубов вепря. Судя по высоте отметин, зверь и впрямь был огромным.

Заросли, куда привёл пёс, были густыми и непролазными. К лаконскому псу присоединились остальные его сородичи и подняли такой гвалт, что хоть уши затыкай. Но Даро знал, что одним собачим лаем вепря трудно поднять, если не сказать — невозможно. Зверь до последнего верит, что его лёжку не найдут, и не торопится покидать её.

— Убери Ивриса! — приказал возбуждённый ванака своему ловчему. — Ставьте сети!

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги