Читаем Колыбель богов полностью

Даро сразу понял, что его соперником будет сам наставник, поэтому старался хорошо разогреться. Видимо, Леокрит хотел проверить, так ли хороша его реакция, как было прежде. Да и выпускать юношу против взрослых профессиональных бойцов, даже для тренировочного боя, он опасался. Во-первых, Даро явно был не готов драться столько времени, сколько нужно для победы. А во-вторых, он был чересчур горяч, и хотя годами не вышел, но его удары могли нанести травму кому-нибудь из подопечных Леокрита. Это было бы совсем худо, потому как на праздничные торжества предполагалось прибытие иноземных бойцов, а за поражение минос спрашивал строго. Тем не менее, молотя изо всех сил кирикос, Даро благодарил богов, что Леокрит не заставил его для разминки рыть канаву или мотыжить землю. Бои всегда были длительными, и земляные работы помогали выработать выносливость.

Бой Даро, как всегда, начал в вихревом темпе. Конечно, он был учебным, поэтому удары лишь обозначались касанием. Несмотря на то, что Леокриту исполнилось сорок пять лет, он по-прежнему представлял немалую угрозу для любого кулачного бойца. Техника боя у ахейца была совершенной. Он умел прекрасно защищаться, а если бил, то его удары напоминали выпад змеи — молниеносный и неотразимый. Тем не менее, Даро почти всегда удавалось или уклониться, или отбить удар.

— Хорошо, хорошо... — подбадривал его наставник. — Стойка! Держать стойку! Не расслабляйся!

И Леокрит, и Даро были в специальных масках, которые защищали голову. Она представляла собой набитую мягкими водорослями шапку с наушниками, которая называлась «амфотайд». Во рту Даро находилась кожаная подушечка для защиты зубов; чтобы не потерять её во время боя, приходилось сильно напрягать мышцы челюстей, что изрядно утомляло. Но приходилось терпеть, чтобы в целости сохранить зубы от сильных ударов. Со стойкой у Даро всегда были проблемы. Упрямый от природы, он считал, что драться с выпрямленным туловищем значило подставлять себя противнику. Конечно, с такого положения можно легко двигаться вперёд, и атака получалась быстрой и внезапной, но что делать, если против тебя стоит очень сильный и опытный боец, способный разгадать твои намерения? Защититься в таком случае точно не успеешь, а значит, придётся цветочки нюхать на земле или, того хуже, глотать пыль на арене, посыпанной песком, который смягчал падение.

— А теперь защищайся! — приказал Леокрит, и Даро вытянул далеко вперёд левую руку с раскрытой ладонью; так было удобней перехватить или отвести удар соперника.

Левой рукой не только удерживали соперника на дистанции, но и били, а также отбивали удары соперника. Однако главная ставка делалась на правую руку, которая для усиления удара была отведена назад. Иногда её локоть опускали, но чаще поднимали на уровень плеча или выше него.

— Опять ты за своё! — сердился Леокрит. — Почему постоянно принимаешь низкую стойку? Ведь ты же не борец.

— Наставник, но ведь при такой стойке ни один твой удар не достиг цели!

— Согласен, тем не менее есть правила пигмахии, и они незыблемы. И потом, от рубящего удара по шее такая стойка тебя не спасёт. Скорее наоборот — ты подставишься и будешь повержен, к тому же можешь получить даже не травму, а увечье. Запомни ещё раз — соблюдай правила!

— В настоящем бою, в особенности с вооружённым противником, правил не бывает! — сердито ответил Даро. — Ведь многие племена не знают панцирей.

В пигмахии удары в корпус запрещались. И не потому, что они были чересчур опасными, хотя дед, весьма искушённый в искусстве кулачного боя, научил Даро нескольким приёмам, после которых противника можно было уносить с поля боя. Одним ударом в область сердца раскрытой рукой не составляло особого труда отправить любого человека, даже хорошо тренированного, к его предкам. Весь секрет заключался в том, что кулачных бойцов готовили не только к поединкам на арене, но и к настоящим сражениям. А если перед тобой воин в латах и со щитом, то будь он даже в шлеме, на его голове и шее всегда можно найти уязвимое место и нанести разящий удар голым кулаком, чего враг, который надеется на своё неуязвимое защитное снаряжение, обычно не ждёт.

Согласно правилам кулачного боя удары наносились только в плечи и голову. Кроме того, разрешалось бить по лопаткам, затылку, в область подмышечной впадины и по локтевым суставам. Левой рукой наносились прямые быстрые удары. Правой рукой били редко и с большой силой, при этом удары были в основном боковые и рубящие — предплечьем.

Когда тренировка закончилась, Даро был весь взмылен. Правда, на дыхании его усталость не сказалось — он по-прежнему дышал ровно и размеренно. Сказывались многочисленные погружения под воду и плавание, к которому Даро был приучен с малых лет.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги