Читаем Колыбель богов полностью

Тогда Даро вспомнил, что и ему неплохо бы немного потренироваться в пигмахии — кулачном бое. Поначалу он не сильно жаждал сразиться на арене против сильнейших кулачных бойцов Крита, так как понимал, что выиграть первый приз в таком состязании очень сложно. Но затем у него взыграло ретивое: как так, Атано, значит, получит приз (а что это случится, Даро не сомневался; тот уже не раз побеждал в соревнованиях по стрельбе), а ему останется лишь довольствоваться ролью благодарного слушателя, которому поневоле придётся внимать хвастливым речам друга?!

На Крите искусство кулачного боя передавалось в семьях Высших по наследству. Конечно, заниматься пигмахией не возбранялось никому, любые состязания, воспитывающие смелость и добавляющие сил, даже поощрялась, а для воинов миноса кулачный бой вообще считался обязанностью, но наибольших успехов всё-таки достигали те, у кого было много свободного времени для тренировок, то есть придворные, а также отпрыски купцов и кибернетосов. Ведь путешествующим по всей Ойкумене всегда нужно быть готовым к любым превратностям судьбы, в том числе и владеть умением сражаться голыми руками против вооружённого противника.

Название школы для кулачного боя — палестра — пришло на Крит вместе с ахейцами, которые привили кефтиу вкус к кулачным боям. Она находилась на окраине Коносо и была ограждена земляным валом, чтобы на просторное зелёное поле не забредали козы, а главное — свиньи, которые могли за короткий промежуток времени взрыхлить ровно подстриженный газон так, будто это был огород. Для тренировочных поединков обустроили три арены; каждая из них представляла собой четыре вкопанных в землю столба, связанных между собой хорошо остроганными жердями.

В дальнем конце палестры располагались приземистые сооружения. В одном из них находился бассейн с проточной водой, чтобы после учебных поединков можно было смыть с тела пот и грязь, а в остальных хранился необходимый инвентарь. Кроме того, там же стояли каменные столы, на которых бойцам делали массаж после водных процедур и умащали тело маслом, состав которого был тайной жрецов-наставников. Благодаря ему ссадины и синяки, полученные во время тренировок, быстро заживали.

Обычно пигмахия шла без ограничения времени. Когда бойцы настолько уставали, что не могли далее продолжать бой, по обоюдному соглашению поединок прерывался до тех пор, пока они не восстановят свои силы. Пигмахия продолжалась до победы одного из противников. Если поединок затягивался на неопределённое время и победителя в нём определить не удавалось, прибегали к выяснению отношений весьма жестоким способом. Он заключался в том, что бойцы поочерёдно наносили друг другу удары, при этом защищаться было нельзя. Первоочерёдность нанесения удара определялась по жребию. При таких условиях победу одерживал более стойкий боец либо тот, у кого был более мощный удар. Нередко после таких ударов бойцы получали серьёзные увечья. Но правила были незыблемы — или сдавайся сразу, во время поединка, или терпи.

Сигналом к тому, что боец сдаётся, служило поднятие вверх руки. За соблюдением правил боя следил судья — элланодик — с хлёсткой лозой в руках. Ударами этого прута он разнимал бойцов в случае каких-либо нарушений. Судьями обычно избирались мужчины не моложе сорока лет, которые хорошо знали правила боя. Состязания были открыты для всех желающих, независимо от их габаритов. Поэтому Даро хорошо знал, что на торжествах обязательно будут присутствовать тяжеловесы, к которым он не относился, а значит, нужно было уповать лишь на свою отменную реакцию и на удивление сильный удар, которым он сбивал с ног даже выдающихся кулачных бойцов.

Даро встретил один из наставников школы кулачного боя, ахеец, которого звали Леокрит. Это было не настоящее имя; он взял его, когда оказался на Крите. Леокрит не был пленником или рабом; в своё время его пригласил отец нынешнего миноса, чтобы ахеец помог юношам острова овладеть тонкостями пигмахии. Леокрит был очень опытным бойцом и немало сделал для того, чтобы кефтиу могли сражаться на равных с ахейцами, микенцами и соперниками из других народов и племён Эгеиды. Такие пигмахии происходили во время великих праздников — к примеру, как «рождение» миноса.

— Хайре, Даро! — радостно приветствовал юношу Леокрит.

— Хайре, наставник! — Даро поклонился; он очень уважал ахейца.

Леокриту всегда было приятно общаться с юным кефтиу, который разговаривал с ним на его родном языке.

— Хочешь потренироваться? — спросил Леокрит.

— Непременно!

Леокрит рассмеялся.

— Поди, мечтаешь завоевать приз на священных играх в Лабиринте? — с хитрецой глядя на Даро, спросил наставник.

— Я пока не решил, как оно там будет, — покраснев, ответил Даро. — Возможно да, а может, нет. Всё будет зависеть от того, не утерял ли я свои навыки. Мне ведь не каждый день доводится тренироваться в палестре.

— Это да... — Леокрит с пониманием кивнул.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги