Читаем konopljanoe_pole полностью

— Что он еще сказал? — обмерев, спросил Дженсен.

Майк или Марк пожал плечами.

— Ничего. Только, что срочно и про отца. А что?

— Как он выглядит, ты знаешь его? — быстро спросил Дженсен — не хуже, чем гиперактивный драконий подросток.

— Ну, лично я его не знаю. Он странный немного, — охотно поделился своими впечатлениями дракон. — Такой темноволосый, синеглазый. В накидке такой бежевой. Все время ходит с каким-то блокнотом или книжкой, записывает все время там что-то. И имя у него странное… — тут подросток задумался, смешно морща лоб и закатывая глаза. — То ли Гриша, то ли Миша…

Дженсен подорвался с места, одевая скинутую на пол рядом с кроватью рубашку, и, застегивав на ходу пуговицы, прошагал мимо парня, коротко бросив:

— Веди меня к нему.

Парнишка бросился следом за ним, потом вернулся, прикрыл аккуратно дверь, и скачками нагнал Эклза, куда-то быстро шагающего.

— А что случилось, а кто это? — засыпал он Дженсена вопросами, тараторя прямо под ухом, и скакал вокруг водного, как стрекоза. — И мы вообще идем не в ту сторону.

Дженсен застонал сквозь зубы, остановился, чтобы одарить нерадивого дракона убийственным взглядом сверху вниз, и развернулся на сто восемьдесят градусов.

— Ничего. И это Миша Коллинз, — коротко ответил он на раннее заданные вопросы.

Парень важно покивал и стал нести еще какую-то несусветную чушь, которую Дженсен благополучно пропускал мимо ушей и тупо следовал за ведущим его драконенышом по лабиринтам коридоров.

В голове была ни то, что пустота, а настоящий вакуум. Он даже не представлял, что ему может сообщить глава тайной разведки короля Алана, но он чувствовал, что это что-то важное. Просто жизненно важное для него.

Дженсен вырвался на свежий воздух — стремительно, словно пикировал к синему океану на всех парах, так, что следовавший за ним подросток едва поспевал со своей скоростью гиперактивного дракона. Мишу Эклз увидел сразу и, бросив короткое «свободен» Майку или Марку, стремительно направился в сторону главы тайной разведки, которой больше не существовало.

Дженсен убедился, что разобиженный на столь пренебрежительное отношение драконеныш скрылся в жилом корпусе, и впился внимательным взглядом в расслабленно опирающего плечом о колонну беседки Мишу, небрежно перелистывающим свой блокнот, и, казалось, совсем не замечающего появления бывшего короля Глаксио.

— Что случилось? — вместо приветствия, на которое банально не хватало терпения, выпалил Дженсен.

Миша медленно поднял на него глаза, вздернув брови, и, цокнув, покачал головой.

— Ты все так же нетерпелив и суетлив. Ну, хоть что-то остается в этом мире незыблемым и непоколебимым.

Дженсен постарался незаметно сжать кулаки за спиной, чтобы не накинуться на этого выскочку. Заносчивую, наглую, и словно нарочно издевающуюся.

Эклз выгнул бровь, давая понять, что не собирается вестись на небрежно кинутую ему подначку. Он уже не в том возрасте, Шешу его побери, чтобы терять самообладание от случайных фраз. Он в том возрасте, что перетерпит, а потом… а потом что-то придумает в отместку. Но не сейчас. Сейчас не время. Миша просканировал его внимательным взглядом пронзительно-синих глаз и неожиданно широко улыбнулся.

— Доброго вечера, — сдержанно кивнул Дженсен, раз уж этому типу так нужны эти бесполезные формальности. — А теперь, может, к делу?

— Доброго. Может и к делу, — Миша, наконец, отлепился от колонны и присел за стол в беседке, положил на него свой блокнот, легонько поглаживая его пальцами по кожаной обложке. — Присаживайся, что стоишь, как неродной?

Дженсен молча плюхнулся напротив, сохраняя неестественно прямую осанку, и сложил руки на стол, сцепляя пальцы в замок, и сжал их до побелевших костяшек. Миша неторопливо открыл свою книжечку, достал какой-то сложенный вдвое листок, повертел в руках, убеждаясь, что это то, что ему нужно, и молча протянул бумагу Дженсену двумя пальцами.

— Что это? — недоверчиво спросил Дженсен, чуввствуя спиной, пробежавший по ней холодок от тревожного предчувствия, засевшего внутри и стремительно растущего.

— Не трать время на лишнюю болтологию. Посмотри, — посоветовал Миша почти нежно. А в прищуренных глазах явственно виднелось недосказанное: «Идиот».

Дженсен вперил в него свой взгляд, стараясь казаться бесчувственной сволочью, а сам изо всех сил пытался подавить внутренний страх, который блуждал по всему телу вместе с кровью и стучал участившимся пульсом в висках. Дракон кончиками пальцев вытянул из протянутой к нему руки лист, будто тот мог превратится в драконью пасть и отхапать всю руку. Вместе с дурной головой. Развернул бумагу, пестрящую кучей непонятных терминов и похожую на какое-то заключение. Дженсен непонимающим взглядом пробежался по строчкам вниз-вверх несколько раз и уставился на беспечно жующего соломинку Мишу. Тот ухмыльнулся, видя в какое замешательство пришел бывший король:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Метафизика
Метафизика

Аристотель (384–322 до н. э.) – один из величайших мыслителей Античности, ученик Платона и воспитатель Александра Македонского, основатель школы перипатетиков, основоположник формальной логики, ученый-естествоиспытатель, оказавший значительное влияние на развитие западноевропейской философии и науки.Представленная в этой книге «Метафизика» – одно из главных произведений Аристотеля. В нем великий философ впервые ввел термин «теология» – «первая философия», которая изучает «начала и причины всего сущего», подверг критике учение Платона об идеях и создал теорию общих понятий. «Метафизика» Аристотеля входит в золотой фонд мировой философской мысли, и по ней в течение многих веков учились мудрости целые поколения европейцев.

Аристотель , Аристотель , Вильгельм Вундт , Лалла Жемчужная

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Античная литература / Современная проза