Краткая история театра

«Театральная мастерская» и «Ливинг-Театр» представляют собой типичные примеры свободных театральных объединений, спонтанно возникших и продолжающих возникать по всей Европе, в США и в некоторых странах Южной Америки. Они живут чем бог пошлет, осваивают новые пути, пишут собственные сценарии и выступают там, где находят крышу над головой, а то и обходясь вовсе без нее. Их представления можно увидеть в подвалах, в заброшенных церквях, на складах или, как знаменитую труппу «La MaMa», в кафе, а также в пабах, винных барах и даже в переоборудованном морге в лондонском Нью-Энде. Совместными усилиями они разрушают стереотипную модель классического театра, стремясь преодолеть посредством импровизации и коллективного творчества прежнюю зависимость от драматургов, которым наряду со зрителями они демонстрируют совершенно новую концепцию театра.

Впрочем, продолжают существовать и обычные стационарные театры, которые невозможно обойти вниманием, хотя присущий им внешний лоск далеко не всегда гарантирует соответствующее качество спектаклей.

[255] Распятие. Финальная сцена пьесы Питера Шеффера Королевская охота за солнцем в постановке Национальной театральной компании на сцене театра «Олд Вик». Лондон. 1964. В роли Атахуальпы – Роберт Стивенс (вверху), в роли Писарро – Колин Блейкли (внизу в центре). Режиссеры Джон Декстер и Десмонд О’Донован. Декорации Майкла Энналса. Музыка Марка Уилкинсона

Премьера постановки состоялась на открытой сцене «Фестивального театра» в Чичестере.

[256] Сцена спектакля по пьесе Сэмюэла Беккета В ожидании Годо в лондонском «Артс-Театре». 1955

Впервые эта знаменитая пьеса была поставлена в Париже в 1953 году.

В Германии, ослабленной войной и последующим разделением страны, на месте разрушенных театров во множестве выросли новые роскошные постройки, оборудованные по последнему слову техники. Тем не менее, авторами лучших немецкоязычных пьес 1950-х годов являются швейцарцы Макс Фриш и Фридрих Дюрренматт. Италия подарила Европе пьесы Уго Бетти, тогда как Эдуардо де Филиппо и его брат Пеппино (оба приезжали в Лондон на «Всемирные театральные сезоны») пытались возродить традиции старого неаполитанского фарса. На Западе хорошо приняли пьесы Алексея Арбузова, в частности Старомодную комедию, но больше ничего интересного в Советском Союзе не появлялось. Во Франции Жан Вилар, основатель Национального народного театра, попытался осуществить децентрализацию и демократизацию театральной жизни. Он поколебал многовековое доминирование Парижа, что привело к созданию ряда театральных школ и драматических центров в провинции. Среди последних видное место принадлежало «Городскому театру» Виллербана, который при режиссере-реформаторе Роже Планшоне добился – первым среди провинциальных театров страны – государственного субсидирования, а в 1972 году, вскоре после смерти Вилара, ему был присвоен почетный статус Национального народного театра.