Название пьесы объясняется, по утверждению ее автора, тем, что она представляет собой тридцать восьмую по счету драматическую версию истории Алкмены. Первую из этих версий создал Плавт, одну из следующих – Мольер. В 1937 году этот спектакль был поставлен в Нью-Йорке, а год спустя – в Лондоне.
[250] «Берлинер ансамбль» с Еленой Вайгель в постановке пьесы Мамаша Кураж и ее дети Бертольта Брехта, одного из самых влиятельных драматургов современного театра
Написанная в 1938–1939 годах, эта пьеса была впервые поставлена в Цюрихе в 1941 году.
[251] Пегги Эшкрофт и Джордж Дивайн в постановке Гедды Габлер Ибсена, осуществленной в 1954 году в «Лирик-Театре» Хаммерсмита, Великобритания (перевод Макса Фабера, режиссер Питер Эшмор)
[252] Эдит Эванс в роли графини Розмарин Остенбург в спектакле по пьесе Кристофера Фрая Во тьме достаточно света.
Театр «Олдвич». Лондон. 1954Открытия, совершенные Брехтом, как и его убеждение (диаметрально противоположное теории Станиславского) в том, что актер не должен «вживаться» в роль, положили начало новому стилю актерской игры и режиссуры, распространившемуся в послевоенный период на экспериментальных сценах Восточной Европы. В Англии влияние Брехта сказалось не только в появлении свежих интерпретаций Шекспира, но и в создании современных пьес, таких как
[253] Сцена спектакля Кольцо вокруг Луны по пьесе Приглашение в замок Жана Ануя (перевод Кристофера Фрая) в постановке Питера Брука.
Театр «Глобус». Лондон. 1950. В ролях: Пол Скофилд и Клэр Блум (в центре), Маргарет Резерфорд и Дафна Ньютон (слева на заднем плане). Декорации Оливера МесселаПремьерная постановка этой пьесы была представлена парижским театром «Ателье» в 1947 году (декорации и костюмы для нее создал Андре Барсак).
[254] Сцена постановки пьесы Джона Осборна Оглянись во гневе в театре «Роял Корт».
Лондон. 1956. В ролях: Кеннет Хейг, Алан Бейтс, Мэри УрЭтот спектакль дал старт успешным карьерам актера Алана Бейтса (здесь он – в роли Клиффа Льюиса, сидит в кресле) и режиссера Тони Ричардсона, который в том же году стал содиректором Английской сценической компании.
Приблизительно в том же направлении развивались поиски Джулиана Бека и Джудит Малины, организовавших в 1947 году в Нью-Йорке «Ливинг-Театр». Их труппа, хотя ее судьба складывалась непросто, имела большое влияние на мировую сцену, и ее лучшие постановки, например по пьесе Джека Гелбера