Читаем Кровь событий. Письма к жене. 1932–1954 [litres] полностью

Разделившие с ней горькую участь, не только Руфь Иосифовна, но и Елизавета Яковлевна Драбкина343 (совсем немного был с ней знаком) считали ее человеком замкнутым. С этим как моментом истины можно и согласиться – мало к кому жизнь была так беспощадна, как к ней. Но момент – это момент, не больше. В испытаниях стужей, недоеданием, изматываниям физическим трудом она спорила со своей неприспособленностью и, по свидетельствам соузниц, была верным товарищем. Скажу об ее великодушии. Казнимая режимом, режим не казнила, словно все происшедшее не с ней произошло или же его и вовсе не было. Жила своим временем в его перепадах, заботах, тревогах, но все, что одушевляло прошлое, что в нем животворило, принимала как свое. В ушедших поколениях находила живых людей и радовалась встречам с ними, например с декабристами.

И было легко среди простых людей, едва ли не легче, чем среди интеллектуалов. Легче там, где больше естественности, побуждавшей ее к открытости и общительности. Отзывчивая на простоту, она сполна вся как ни есть открывалась «неслыханной простоте», разрешалась в созвучии с ней. Я обращаюсь, как видите, за помощью к стихам Пастернака. К тем, в которых «неслыханная простота» отождествлена с «естественностью» в ее пределе. Пастернак знал, что пишет о духовных ценностях широкому кругу людей труднодоступных. Он и в собственном творческом опыте шел не прямым путем от простоты к «неслыханной простоте», а кружным путем, отправляясь от «сложного». О «неслыханной простоте» писал так:

Но мы пощажены не будем,Когда ее не утаим.Она всего нужнее людям,Но сложное понятней им.(«Волны»)

В общении с Ариадной Сергеевной мы находились еще внутри этого парадокса, что дистанцировало от нее. Надо еще сказать, что «неслыханная простота» имела свой особенный язык, в свою очередь, дистанцировавший. В единицах этого языка – предложениях, несущих информацию, сообщение укорочено расстоянием между начальной и конечной точками. Укорочена цепь умозаключений, ведущих от начальной к конечной точкам смыслового содержания информации. Это непосредственно-интуитивное («неслыханная простота») постижение истины в глубине ее смысла. Здесь в основе дар художественного видения и ясновидения, преумноженный в страдальческо-сладостных муках творческого процесса. Эти особенности языка роднили (не говорю больше – меньше, чаще – реже, ближе – дальше) Ариадну Сергеевну со Шкловским и Пастернаком – ограничиваюсь примерами, мне известными. Наше знакомство с Ариадной Сергеевной не переросло во что-то большее. Соизмеримости не хватило. И это все, что хотелось бы оказать о ней? Нет, не все. Воспроизведу некогда слышанный или читанный рассказ об японском садовнике, чей вересковый сад – знаменитый на всю страну красотой – решил посетить император. Прибыв, он обнаружил, что все ветви вереска, кроме одной, срезаны. Зачем? Чтобы лучше почувствовать прелесть единственной ветви!.. Теперь все.

Размышляя о нашем времени, я писал, что режим цинично эксплуатировал одно из человечнейших свойств души – доверчивость. Сам бездушный, режим показал себя опытным психологом. «Главный инженер человеческих душ», он столь же цинично эксплуатировал еще одно из человечнейших свойств души – надежду. Он манил светлым будущим. Теперь светлое будущее употребляют неизменно в кавычках, противопоставляя ему светлое прошлое – возвращение к «корням». Многое зная, еще о большем догадываясь, мы все же не подозревали, до какой ступени падения дошли – до какой глубины кризиса. И сколько мрачных страниц еще предстоит прочитать. Велика боль и праведен гнев. Не замутить бы их, действуя по школьной прописи: «угол падения равен углу отражения», подразделяя на «наших» и «не наших», стравливая людей. В мыслительных конструкциях такого рода мертвый по-прежнему хватает живых. Нельзя отказать в искренности, чистоте помыслов тем, кто в поисках выхода призывает вернуться к корням. Нельзя и следовать их призыву. Превращение ретроспективы в перспективу столь же обречено, безнадежно, как поиски «философского камня». Это род социальной алхимии. Хотели бы мы этого или нет, но наше настоящее остается звеном, связующим прошлое и будущее. По нему как по линии сечения рубить нельзя. Это было бы сродни мясницким приемам Сталина. Корни и завязи даны в настоящем.

Десятилетия идеологической муштровки так и не выстроили людей в ровную одноликую шеренгу. Усилия выкроить всех на одно лицо, прибегая к таким ножницам, как репрессии, не безуспешные, конечной цели не могли достичь и не достигли. Не могли достичь хотя бы по одному тому, что без людей с «лица необщим выраженьем» сам режим не мог поддерживать своего существования. Правда, для них он изобрел шарашки. Шарашки бывали разные, многообразные, часто без спецрежима и видимой наружной охраны. Режим сеял смерть и страх. Губил и калечил физически и духовно, но научал повиновению нравственному началу и разуму, а не режиму. Немногих, но научал.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Достоевский
Достоевский

"Достоевский таков, какова Россия, со всей ее тьмой и светом. И он - самый большой вклад России в духовную жизнь всего мира". Это слова Н.Бердяева, но с ними согласны и другие исследователи творчества великого писателя, открывшего в душе человека такие бездны добра и зла, каких не могла представить себе вся предшествующая мировая литература. В великих произведениях Достоевского в полной мере отражается его судьба - таинственная смерть отца, годы бедности и духовных исканий, каторга и солдатчина за участие в революционном кружке, трудное восхождение к славе, сделавшей его - как при жизни, так и посмертно - объектом, как восторженных похвал, так и ожесточенных нападок. Подробности жизни писателя, вплоть до самых неизвестных и "неудобных", в полной мере отражены в его новой биографии, принадлежащей перу Людмилы Сараскиной - известного историка литературы, автора пятнадцати книг, посвященных Достоевскому и его современникам.

Альфред Адлер , Леонид Петрович Гроссман , Людмила Ивановна Сараскина , Юлий Исаевич Айхенвальд , Юрий Иванович Селезнёв , Юрий Михайлович Агеев

Биографии и Мемуары / Критика / Литературоведение / Психология и психотерапия / Проза / Документальное