Читаем Квартира полностью

Фролов с большим трудом сдержал порыв сказать Сереже пару ласковых.

— Володь, ну что такого может случиться, если ты не будешь никого искать? Разведешься — будем видеться чаще. Могли бы здесь, на даче, вместе жить. Электрички с раннего утра ходят, на них можно и на работу ездить. Будет дольше, чем на трамвае, но терпимо. А если боишься, что нас заметят, так скоро зима, а зимой в поселке вообще никого не бывает. Даже если нас увидят, тут всем плевать.

— Ты правда такой наивный или прикидываешься? Какое «вместе», бляха-муха?

— А что не так?

На мгновение Фролов даже потерял дар речи.

— Так, я кое-что скажу, а ты, пожалуйста, не обижайся. Там вокруг не райский сад.

— Где — там?

— Везде, Серег! И люди там не похожи на твою маму Розу. Как только я разведусь…

— Небо упадет на Землю?

Теряя терпение, Фролов уточнил:

— Да кем я, по-твоему, стану? Сейчас я хотя бы муж и отец.

— А со мной, выходит, ты отброс общества?

— Ну головой-то подумай! Хорошо, нам не повезло, родились ущербными. Но не понимаю, зачем это выпячивать, почему не вести себя по-тихому, как нормальные мужики…

— Ущербными? — эхом повторил Сережа.

Фролова охватило опасное чувство. С садомазохистским наслаждением он выговаривал то, что хотел сказать уже давно, но щадил Сережу, сглаживал углы. Теперь ожесточенный спор дал ему индульгенцию.

— А что, нет? Хочешь сказать, если бы у тебя был выбор, ты бы меня выбрал? Скажи еще, что тебе нравится, что все вокруг нормальные, а ты нет. Что тебе от этого не противно!

У Сережи потемнело лицо. Он с усилием проговорил:

— Итак, я ущербный и ненормальный, и быть таким противно.

— Не перевирай. Я сказал по-другому.

— Молодец, Вова. Молодец… Теперь послушай еще раз. Не будет никакой другой жизни, где можно все повернуть иначе.

— И поэтому ты требуешь от меня геройства? Просишь, чтобы я все бросил?

— А теперь вот ты перевираешь. Я тебя ни о чем не просил и развода не требовал.

— Еще бы ты требовал. Не совсем же дурак!

— Вова, я просто предлагаю жить с тем раскладом, что у нас есть. Другого расклада не будет. Ты и только ты сам решаешь, как жить эту жизнь.

— Слова-то, конечно, красивые. Но ты скажи — что, что у нас есть? Вот эти встречи у черта на рогах? Пустые разговоры? Стайка таких же ненормальных друзей, в обществе которых можно прикинуться, что все в порядке? Или что еще — воображаемые миры? Будем жить весело и свободно, пока никто не видит! Себя-то слышишь?

— Хватит, — сказал Сережа. — Хватит.

Он уже побагровел. Лоб и щеки пошли пятнами. Сережа взял чашку с мускатом, выпил и сел на стул. Обхватил голову руками и посидел так с минуту. С этого ракурса Фролову были видны его шея и кудрявый затылок.

— Ты, оказывается, страшный человек, Вова. А что хуже всего, ты даже не понимаешь, насколько ты страшный… и почему… Мне иногда от тебя так жутко.

— Перестань, Серег. Не обижайся.

— Вот что, — сказал он после долгой паузы. — Если не хочешь жить вместе, то и не надо.

— Я не говорил, что не хочу. Просто надо быть реалистами.

Сережа усмехнулся и покачал головой.

— Ненавижу это все. Думаешь, ты такой первый? Как вы мне надоели. Реалисты, блин… Мир вокруг им мешает… в постели ничего не мешает, а как заикнешься о другом, так сразу все нельзя.

— Постель-то тоже нельзя.

— Что-то ты не вспоминал об этом раньше.

— Сереж. Это не я придумал. Вокруг народ, и этот народ дикий.

— Да? А ты сам, что ли, не дикий?

Вдруг он схватил Фролова за руку и притянул к себе. Фролов от неожиданности не удержал равновесия. Сережа укусил его за губу, метко и больно, а потом вдруг завозился рукой где-то у ремня.

— Ладно… сделаем, как хочешь…

— Ты чего?

— А почему нет? Ты ж за этим приезжаешь. Давай по-быстрому, пока там духовка… Потом к жене своей поедешь… Или кто там у тебя еще?

Его рука шустро и нагло делала что-то беззастенчивое, возвратно-поступательное. Фролов отшатнулся и отпихнул руку.

— Не бойся, — сказал Сережа. — Шторы задернем.

— Прекрати. — Фролов встал и, пятясь, оперся о кухонную тумбу.

— Что, теперь и это нельзя? Теперь ты опять порядочный?

— Приди в себя, пожалуйста, — попросил Фролов и вышел на крыльцо.

Он хотел уйти тихо, без сцен и красивых жестов — просто выйти подышать, чтобы не наговорить глупостей. Но без театральности все же не обошлось: Фролов забыл придержать дверь в сенях, и она громко хлопнула за его спиной. Потом он долго курил, ежась от холода и топчась на крыльце. Наконец, промерзнув до печенок, вернулся в дом. В сенях с ним случилась неприятность: засовывая сигареты в карман пальто, он случайно содрал со стены вешалку. Обернулся и увидел в дверном проеме Сережу. Тот глядел на него, скрестив на груди руки.

— Я поправлю, — буркнул Фролов. — Вроде был где-то здесь молоток…

— Оставь, пошли есть.

— Да я… я домой поеду. Наверное.

— Ты же голодный был. А следующая электричка через два с половиной часа.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Детективы / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры
Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза