Читаем Квартира полностью

Фролов выровнял дыхание, с трудом высвободился из одеяла. В одних трусах и босиком он выскочил в сени, а оттуда на крыльцо. На крыльце было холодно. Фролов закурил. Где-то в глубине дачного поселка, за деревьями и домами, пару раз глухо гавкнула собака.

Он не успел докурить, как за спиной открылась дверь. Сережа вышел, сунул ему галоши с теплой подкладкой и набросил одеяло на плечи.

— Сдурел совсем. Холод собачий.

На Фролова накатило болезненное облегчение. Они вернулись в дом и снова легли. Сережа отвернулся от него и уткнулся носом в подушку. Фролов робко погладил Сережу по волосам.

Было очень тихо. Фролов не решался заговорить. Он лежал и гладил темные кудри, пропуская прядки через пальцы, пока Сережа не повернулся к нему лицом.

— Ладно тебе. Давай спать.

Фролов потянулся к нему и обнял.

— Эй, Вовка. Ну ты чего?

— Ничего, — сказал Фролов и эхом повторил: — Давай спать.

22

За ночь двор замело снегом. Снег и теперь шел крупными хлопьями и, кружась, оседал на ветках грушевых деревьев. Стояла такая тишина, что можно было услышать, как на соседнем участке хлопает на веревке замерзшее белье. Фролов собирался молча, страшась того, что прозвучит, если нарушит хрупкое молчание. Сережа тоже не лез с душещипательными разговорами. В электричке они выбрали место вдали от всех и сидели в тишине, разглядывая белое безмолвие за окном. В полупустом вагоне сонно помаргивала лампа в круглом плафоне на потолке.

— Знаешь, — вдруг сказал Сережа, — насчет вчерашнего.

— Забыли, — сказал Фролов.

— Нет, не забыли. Я вот о чем думаю. Все время пытаюсь спорить с тобой, что-то в тебе переделать. Это моя ошибка.

— Брось.

— Взглянем правде в глаза: я хочу видеться чаще. Мне осточертело строить жизнь вокруг каких-то случайных встреч. Я бы согласился даже попробовать пожить вместе, и ясно, что в таких планах мы не совпадаем. Надо бы трезво обдумать, что с этим делать.

— Серег, я прошу тебя. Не надо ничего обдумывать, все уже решено. Мы будем видеться чаще, сделаю, что смогу, обещаю. Просто не надо рисковать.

— То есть сейчас ты снова скажешь, что все нельзя?

— Слушай…

— Честно, Вов, на твоем месте я бы промолчал.

Фролов тяжело вздохнул. Опять повисло мучительное молчание, холодное и хрупкое, как ранний лед. Электричка замедлилась и притормозила на станции. Суховатый дедок, пыхтя, протащил по проходу тележку.

В эту минуту Фролов отдал бы все на свете, лишь бы Сережа снова завел какой-нибудь необременительный разговор и пустился в отстраненные размышления о природе вещей, восточных религиях и тому подобной ерунде. Какой-то частью своего существа он понимал, что без Сережиной живости утратит то единственное безымянное чувство, которое придавало его собственной жизни подлинную радость.

— Не знаю, как еще тебе объяснить, — пробормотал Фролов сиплым полушепотом, пытаясь найти хоть какие-то слова, пусть даже не очень умные. — То, что ты предлагаешь, — огромный риск. В первую очередь для тебя самого.

— Спасибо, о себе я как-нибудь позабочусь сам.

— Серег… Если б я мог…

— Но ты не можешь. Да. Я понял.

Отчаявшись, Фролов сказал то, что совсем не собирался говорить:

— Ты для меня очень много значишь.

Сережа усмехнулся, разглядывая сугробы за окном.

— Но, видимо, не так много, как твои привычки? Нет, ладно, не отвечай. Я вообще-то все понимаю. Просто не морочь мне голову, а то еще поверю сдуру.

Фролов открыл рот, намереваясь возразить. В этот момент откуда-то сбоку донесся голос.

— Вова, это ты?

Фролов оглянулся. У соседней лавки стояли двое: женщина в пальто с меховым воротником, рядом — мужчина в дубленке. Почему-то Фролов сначала увидел воротник и только потом поднял взгляд к лицу. Ему потребовалось несколько секунд, чтобы осознать, что перед ним Ляля. Рядом с Лялей стоял Шурик. На его круглом, слегка обрюзгшем лице пылали замерзшие щеки.

Улыбаясь, Ляля всплеснула руками.

— Вова, это все-таки ты!

Слова застряли у Фролова в горле.

— А мы еще идем мимо и думаем: твой голос или нет.

— Да конечно его, чей же еще. — Шурик сел у окна напротив Сережи и протянул ему руку для пожатия. — Мы вроде незнакомы. Саша Егоров. Старый друг этого балбеса.

— Сергей.

Ляля тоже села и с трудом втиснула в проход между лавками увесистую сумку с ранетками. Ранетки были розовые, слегка подвядшие. Несколько штук упали на пол и закатились под ноги.

— Ой, прости, Вов… я сегодня жутко неуклюжая…

— Так как вас, говорите, зовут? — переспросил Шурик.

— Сергей.

— Ах вот оно что. Вы, наверное, тот самый Вовкин друг.

— Тот самый?

— Да-да… будем знакомы. Я, знаете ли, очень рад. А то мне тут Ляля заявила, что Вовка ездит на рыбалку с Женей Белкиным. Ей Ленка так передала… Ну, Женя Белкин, коллега наш из Вовкиного отдела. Я даже удивился: почему вдруг с Белкиным, а не со мной? Как так? Подошел к нему на днях, спросил, а он ни сном ни духом ни о какой рыбалке.

Фролов почувствовал, как деревенеет спина. Он открыл рот, но не издал ни звука; не смог вспомнить ни одного слова. Ему показалось, что все слова в мире кончились.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Детективы / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры
Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза