Читаем Лариса полностью

— А я говорю, не возьмет, — сказал бригадир. — Ниче не возьмет. Природа…

— Хочешь свалю? — сказал Андрей.

— Не свалишь.

— Спорим.

— Не свалишь.

— Литру выставишь. Не мне — бульдозеристу, чтоб трактор дал.

— А не свалишь?

— Сам литру поставлю. Из принципу… Мы на маневрах не такое валили.

Бригадир подумал. Сказал одному:

— Володька, дуй.


Луга у деревни.

Собрав в узел еды, Дарья собралась к Андрею на покосы. В кочкарнике после дождей стояла вода. Пока добралась — мокрая, грязная, — выбилась из последних сил.

— Андрейка!..

Андрея на месте не оказалось.

Литовка, воткнутая в землю, торчала у шалаша. Другая, поддетая на ветку, висела на березке.

Разувшись, Дарья растерла промокшие ноги и огляделась.

Накошено было мало и неопрятно. Валки топорщились высоко, сквозь них торчала уцелевшая трава, покосы были волнисты.

Какое-то время сидела недвижно, потом, вздохнув, встала, взяла литовку, поплевала на руки и пошла косить сама короткими скорыми взмахами, наверстывая то, что не сделали сын и внук.

Лицо быстро покрылось испариной, дышать стало трудно. Не сдаваясь сделала…

…один и второй неверный взмах, и литовка чиркнула о камень.

Дарья остановилась, как споткнулась, с отчаянием поглядела на затупленное острие. Точила не было, и, отбросив ненужную теперь литовку, она опустилась на землю. Нет, ничего из загаданного не будет. Все впустую.


Листвень.

…Андрея она нашла среди пожегщиков. Он сидел за рычагами бульдозера, с помощью троса пытаясь свалить непокорный листвень.

Трактор ворочался: ревел, выл, гусеницами сдирая траву с дерном.

А дерево — стояло.

Поодаль в молчании глядели на него оставшиеся на Матёре жители: Богодул, Сима с Колькой, Афанасий, Катерина.

Натянутый трос врезался в ствол дерева, но силы дизеля не хватало.

Мотор взвыл от перегрузки.

Трос зазвенел от натяжения струною.

Толпа откатила назад, на безопасное расстояние. На опустевшей поляне осталась одна Дарья.

Не понимая криков, обращенных к ней, она стояла не в силах ни шевельнуться, ни остановить все это.

Раскаленный трос зашелся пронзительным свистом и…

…не успел бригадир добежать до Дарьи, раздался треск, и рядом с Дарьей с визгом пронесся оборванный трос.

Толпа ахнула.

Дарья не шевельнулась.

От трактора к ней мчался Андрей.

— Ты что, с ума сошла! — Ошалелый от испуга, он схватил Дарью в охапку, пихнул ее бригадиру.

— Андрюшенька! — Дарья судорожно вцепилась в Андрея. Бешеные от азарта глаза не видели ее. Отдирая от себя бабку, крикнул:

— Да забери ты ее! — Снова вскочил в трактор.

Взревел дизель. Трактор окутался перегаром, рывком развернулся на месте, поднял стальной нож и бросился на листвень.

Подоспевший Богодул и Сима потянули Дарью прочь, чтоб не видела происходящего.

Андрей отвел машину назад и ударил еще раз.

Мощный удар сотряс листвень. Сверху посыпалась обгорелая кора, мертвые ветки.

Лопнуло лобовое стекло кабины.

Осколки в кровь поранили руки и лицо Андрея.

— Кончай самодеятельность! — крикнул бригадир. — Побьешь машину!

По Андрей уже никого не слушал.

Кровь заливала глаза. Он смахивал ее тыльной стороной ладони. И снова кидал трактор на таран.

Бригадир попытался остановить Андрея еще раз — и едва не угодил под гусеницы. Казалось, машина взбесилась и действует теперь сама по себе, не подчиняясь человеку.

Дарья отворотилась — и пошла прочь.


Изба Дарьи.

…Павел сидел в избе один. Хлопнула во дворе калитка. Павел не шевельнулся, не переменил выражения лица, позы.

Вошел Андрей.

Рука была замотана окровавленной тряпкой. Порезы на лице залиты йодом. Прошел к ведру, жадно выпил ковш воды.

— Поди-ка сюда, — тихо и невыразительно сказал Павел.

Андрей на мгновение замер, напрягся спиной, — видно, почувствовал в голосе или в интонации что-то необычное.

Взглянул на отца.

— Чего?

— Подойди, говорят…

Андрей подошел. Павел поднялся. Ударил по лицу.

Андрей не ожидал. Дернулся головой. Недоуменно посмотрел на отца.

Павел замахнулся опять. Но не ударил. Выматерился и, отвернувшись, сел.

Андрей сплюнул к порогу кровь. Достал чемодан. Собрался. Движения его были деловиты, подчеркнуто спокойны. Он вышел из избы. Павел сидел неподвижно, сгорбившись.


Берег реки у деревни.

Андрей спустился к причалу, бросил в лодку чемодан, завел мотор, сел. Обороты росли, лодка напряглась, готовая оторваться от берега, но не могла — была на привязи.

Андрей сидел не шевелясь. Потом вдруг встал, шагнул из лодки и быстро направился к лому. Невыключенный мотор безуспешно оттягивал лодку от берега.


Изба Дарьи.

Андрей открыл дверь. У стола сидел отец. Курил. Андрей шагнул к столу, вытащил из кармана деньги. Положил на стол.

— Вот, на ремонт машины. Остальные дошлю. В этом виноватый.

— Только в этом? — Отец поднял на него глаза.

Андрей выпрямился.

— Хорошо, виноватый, только в чем? Что машину побил? Или листвень? А?.. Че молчишь?.. Сам не знаешь?

Павел только сглотнул.

Андрей продолжал, и он уже не мог остановиться:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы
Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы

Сериал «Корона» – это, безусловно, произведение, вдохновленное мудростью и духом реальных событий. Все, что мы видим на экране, является одновременно и правдой, и выдумкой – как и полагается традициям исторической драмы. Здесь драматическое действие разворачивается вокруг двух совершенно реальных личностей, Елизаветы Виндзор и Филиппа Маунтбеттена, и невероятного приключения длиною в жизнь, в которое они вместе отправляются в начале фильма. Вот почему первый эпизод сериала начинается не с восшествия на престол королевы Елизаветы II, которое состоялось в феврале 1952 года, и не с ее торжественной коронации в июне следующего года, хотя оба события стали основополагающими для этой истории.Эта книга расскажет о том, как создатели сериала тщательно исследовали исторические факты и пытались искусно вплести в них художественный вымысел. Объяснит, что цель сериала – не только развлечь зрителя, но и показать на экране великих персонажей и масштабные темы, определявшие жизнь страны, а также раскрыть смысл необычных событий, происходивших в ее истории. Высшая сила давней и современной британской монархии заключается в ее способности вызывать искренние чувства – иногда злые и враждебные, чаще любопытные и восхищенные, но всегда чрезвычайно сентиментальные. Именно поэтому эта история уже много лет покоряет сердца телезрителей по всему миру – потому что каждый находит в ней не просто историю одной из величайших династий в истории, но и обычные проблемы, понятные всем.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роберт Лэйси

Кино / Документальное
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное