Читаем Лариса полностью

— Может, я виноватый, что мне двадцать два, а не твои пятьдесят? Что я вырос и хочу жить той жизнью, которую вы знать не хотите? А по правде, так делаете вид только, что знать не хотите, а сами вовсю пользуетесь ею! Что, не правда?.. Потому как само пришло, без беспокойства. А как самим чем поступиться — так не надо, не трожьте нас? Не выйдет. Жизнь не остановишь. И мне в ней жить, делать ее. Иначе зачем ты меня родил? Так что счастливо оставаться.

Андрей повернулся к выходу и встретился взглядом с Дарьей. Она стояла на пороге и слышала, конечно, все. Видно было по ее глазам. Какое-то время молча стояли друг перед другом.

Первой очнулась Дарья, поняла, что загородила внуку дорогу. Медленно отступила в сторону. Наклонив голову. Андрей вышел.


Берег реки у деревни.

Шел к берегу спокойным, деловым шагом, ни в чем не выдавая волнения. Разве, когда сел в лодку, нажал на газ, забыв о привязи.

Мотор взревел, лодка дернулась, цепь со звоном взвилась, вырвав кол, отпустив наконец лодку.

Путь был свободен. И, почуяв это, лодка умчалась.


Изба Дарьи.

Павел все курил, глядя в одну точку. У двери, на том же месте, стояла Дарья, глядя на сгорбленную спину сына. Тяжело перевела дыхание.

И тут Павла взорвало:

— Ну, ладно, ладно, вздыхать-то теперь!

Ткнув папиросу в блюдце, он отбросил стул и шагнул к двери. Как и сын, он почти наткнулся на Дарью.

Она инстинктивно отпрянула в сторону — опять помешала.

Не глядя на мать, Павел толкнул дверь, хлопнув ею так, что зазвенела посуда на полке.

— Господи! Умереть бы!.. — как стон, вырвалось у Дарьи.


Пристань нового поселка.

…Павел торопился в поселок.

Причалил на моторке к берегу. Накинул цепь.

Рядом с катера перегружали на грузовик с увязанным корнем яблоню.

У ларька на пристани издали увидел Петруху.

Невольно поискал глазами Андрея.

Петруха тут же подал голос:

— Привет начальству! Не побрезгуйте с нами.

— Андрея не видел?

— Сам ищу. Бутылку мне должен.

— С чего это?

— Да так… Секрет. — И, криво улыбаясь, добавил: — Растравил он, падла, меня… Ну, ниче, еще свидимся.


Улицы нового поселка.

Попутный мотоциклист подбросил Павла до поссовета.


Поссовет.

— Павел Мироныч, не проси, не пущу! (За кадром.)

Павел потоптался у двери кабинета. Хотел уж уйти, и вдруг рванул дверь. Воронцов сидел за столом и даже не поднял головы от бумаг. На запоздалый вопрос: «Разрешите?» — ответил:

— Садись.

Павел присел на краешек стула.

За спиной Воронцова вдоль всей стены виднелось панно с двумя рубриками: «Вчера» и «Завтра».

Фотографии старых домов, дворов, снесенных уже и только предполагаемых к сносу, темных, просевших, запущенных, были в первой рубрике. А во второй — красовались новые поселки, сверкающие чистотой и яркостью красок, и, наконец, сама ГЭС — мощный красавец водопад.

Павел снял, повертел в руках кепку. Посмотрел на лобастую, угнутую над бумагами голову.

Вздохнул.

— Чего у тебя? — спросил Воронцов, продолжая писать.

Павел вздохнул еще раз и не ответил.

— Ну?! — повторил Воронцов.

Павел выпустил из груди воздух. Неожиданно сказал:

— Поговорить надо. Борис Андреевич.

— Заболел, что ли? — спросил Воронцов.

— Не могу я, — сказал Павел. — Освободите от бригадирства. Слесарем в гараж пойду. За руль, рядовым сяду. Освободите.

Воронцов бросил писать. Поднял глаза, в упор поглядел на Павла.

— А кто эвакуацией будет заниматься?

— Назначьте другого. Не могу я. Не могу…

Воронцов открыл ящик, достал бумагу, через стол показал Павлу.

— Твоя подпись?

— Моя.

— Иди, исполняй, что тут тобою подписано. Понял?

Павел потупился.

— Иди, — мирно повторил Воронцов. — У меня отчетность спешная, извини… — Снова уткнулся в бумаги.

Павел поглядел на эту крупную спокойную голову и вдруг…

…с силой ударил кулаком об стол.

— А у меня душа! Живая! Понял?!..

Воронцов вздохнул.

Отложил в сторону отчетность. Поднял лицо на Павла. И Павел, будто впервые, увидел, как безмерно утомлен, вымотан этот человек неисчислимым количеством хлопот и забот по переселению.

— Что ж, Павел Мироныч, давай поговорим.

Воронцов потер ладонями лицо, сгоняя с него усталость.

— Только сперва ответь на вопрос. Начистоту. Идет?

— Ну?..

— Скажи мне, ГЭС надо строить?

— Наверное, надо.

— Наверное или надо? — не отступал Воронцов.

Павел помолчал. И вдруг взорвался:

— Не знаю!.. Ты вот сам попробуй, собственный дом, где родился!..

— А ты знаешь, где я родился? — спокойно перебил его Воронцов.

Павел молчал.

Воронцов не спускал с него глаз.

— В селе Подбродное. Два года назад его снесли. И знаешь, кому это пришлось делать? Мне. Так что я уже пробовал…

Помолчали.

— В том-то и дело, Пинегин, что мы этих людей не с одного берега на другой перевозим, а из прошлого в будущее эвакуируем… И себя заодно. Между прочим. А это, конечно, обязывает.

— Дак болит…

— А когда это человеку новое легко, без боли, давалось?! А?! Молчишь?

— Дак через сотню лет это новое опять же старым станет, — усмехнулся Павел.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы
Корона. Официальный путеводитель по сериалу. Елизавета II и Уинстон Черчилль. Становление юной королевы

Сериал «Корона» – это, безусловно, произведение, вдохновленное мудростью и духом реальных событий. Все, что мы видим на экране, является одновременно и правдой, и выдумкой – как и полагается традициям исторической драмы. Здесь драматическое действие разворачивается вокруг двух совершенно реальных личностей, Елизаветы Виндзор и Филиппа Маунтбеттена, и невероятного приключения длиною в жизнь, в которое они вместе отправляются в начале фильма. Вот почему первый эпизод сериала начинается не с восшествия на престол королевы Елизаветы II, которое состоялось в феврале 1952 года, и не с ее торжественной коронации в июне следующего года, хотя оба события стали основополагающими для этой истории.Эта книга расскажет о том, как создатели сериала тщательно исследовали исторические факты и пытались искусно вплести в них художественный вымысел. Объяснит, что цель сериала – не только развлечь зрителя, но и показать на экране великих персонажей и масштабные темы, определявшие жизнь страны, а также раскрыть смысл необычных событий, происходивших в ее истории. Высшая сила давней и современной британской монархии заключается в ее способности вызывать искренние чувства – иногда злые и враждебные, чаще любопытные и восхищенные, но всегда чрезвычайно сентиментальные. Именно поэтому эта история уже много лет покоряет сердца телезрителей по всему миру – потому что каждый находит в ней не просто историю одной из величайших династий в истории, но и обычные проблемы, понятные всем.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роберт Лэйси

Кино / Документальное
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью
Тарковский. Так далеко, так близко. Записки и интервью

Сборник работ киноведа и кандидата искусствоведения Ольги Сурковой, которая оказалась многолетним интервьюером Андрея Тарковского со студенческих лет, имеет неоспоримую и уникальную ценность документального первоисточника. С 1965 по 1984 год Суркова постоянно освещала творчество режиссера, сотрудничая с ним в тесном контакте, фиксируя его размышления, касающиеся проблем кинематографической специфики, места кинематографа среди других искусств, роли и предназначения художника. Многочисленные интервью, сделанные автором в разное время и в разных обстоятельствах, создают ощущение близкого общения с Мастером. А записки со съемочной площадки дают впечатление соприсутствия в рабочие моменты создания его картин. Сурковой удалось также продолжить свои наблюдения за судьбой режиссера уже за границей. Обобщая виденное и слышанное, автор сборника не только комментирует высказывания Тарковского, но еще исследует в своих работах особенности его творчества, по-своему объясняя значительность и драматизм его судьбы. Неожиданно расцвечивается новыми красками сложное мировоззрение режиссера в сопоставлении с Ингмаром Бергманом, к которому не раз обращался Тарковский в своих размышлениях о кино. О. Сурковой удалось также увидеть театральные работы Тарковского в Москве и Лондоне, описав его постановку «Бориса Годунова» в Ковент-Гардене и «Гамлета» в Лейкоме, беседы о котором собраны Сурковой в форму трехактной пьесы. Ей также удалось записать ценную для истории кино неформальную беседу в Риме двух выдающихся российских кинорежиссеров: А. Тарковского и Г. Панфилова, а также записать пресс-конференцию в Милане, на которой Тарковский объяснял свое намерение продолжить работать на Западе.На переплете: Всего пять лет спустя после отъезда Тарковского в Италию, при входе в Белый зал Дома кино просто шокировала его фотография, выставленная на сцене, с которой он смотрел чуть насмешливо на участников Первых интернациональных чтений, приуроченных к годовщине его кончины… Это потрясало… Он смотрел на нас уже с фотографии…

Ольга Евгеньевна Суркова

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное