Легенды петербургских садов и парков

Романтическими памятниками любви служат в Царском Селе два оригинальных моста — скромный, но безупречный по совершенству плавных линий арочного проезда — Малый каприз, и затейливо прихотливый, необыкновенно эффектный, с китайской беседкой над центральным проездом — Большой каприз. Их авторство принадлежит архитектору В. И. Неёлову. Оба каприза построили в 1770–1774 годах. Композиционная идея капризов навеяна старой гравюрой с изображением древнего китайского сооружения. Когда императрице Екатерине II представили смету на строительство двух мостов над парковыми дорожками, она обратила внимание на высокую стоимость этих парковых затей и, как рассказывает популярная легенда, отказалась ее утвердить. Однако верноподданные придворные почувствовали тонкое кокетливое притворство в монаршем поведении их государыни и, умело подхватив предложенные императрицей правила игры, начали ее уговаривать. Наконец, продолжает царскосельская легенда, уступая настойчивым просьбам, Екатерина подписала смету, проворчав при этом: «Пусть это будет мой каприз». Это якобы и определило необычность названий двух замечательных парковых сооружений.

Есть, правда, и другая легенда. По ней, идея создания Большого Каприза принадлежит фавориту Екатерины II григорию Александровичу Потемкину. Будто бы это он, «первый джентльмен страны», не лишенный рыцарского благородства и юношеского романтизма, придумал и велел в течение одной ночи осуществить парковую затею в угоду своей капризной любовнице.

Справедливости ради, надо заметить, что и сама Екатерина II не скупилась и не лицемерила, когда щедро отмечала большие и малые, государственные и негосударственные заслуги своих фаворитов. Наряду с Чесменской колонной, Зубовским корпусом и памятником А.Д. Ланскому в Екатерининском парке возведены Орловские ворота, отметившие «победоносное» возвращение графа Григория Орлова после подавления народных волнений в Москве. Ворота отлиты из чугуна в 1780 году, предположительно то ли по проекту Антонио Ринальди, то ли по рисунку Юрия Фельтена, и представляют собой классический образец римской триумфальной арки. На антаблементе ворот памятный торжественный текст: «Орловым от беды избавлена Москва».

Другие триумфальные ворота, известные в литературе под названием «Любезным моим сослуживцам», возведены в 1817 году по инициативе императора Александра I на границе регулярной части Екатерининского парка. Ворота являются памятником Отечественной войне 1812 года. Напомним, как юные лицеисты из окон лицейского перехода с завистью провожали войска, уходящие на борьбу с Наполеоном. «Вы помните, текла за ратью рать», — обращаясь к сокурсникам, писал позже Пушкин. Триумфальные ворота стоят как раз на этой дороге. Их поставили по проекту архитектора В.П. Стасова, того самого, кто перестраивал Фрейлинский корпус Екатерининского дворца для нужд Лицея. Первоначально ворота стояли в ограде парка напротив павильона Адмиралтейство, но затем их перенесли на новое место. В XIX веке в гвардейской офицерской среде их называли «Любезные ворота».

С именем Ринальди, который долго и плодотворно работал в Царском Селе, связан переходный период в истории русской архитектуры. Барокко уже уступало историческое место классицизму, и последний, пройдя сложный путь исканий и совершенствуясь, вошел в свой зрелый период с именами Джакомо кваренги и Чарльза камерона на знаменах. И тот, и другой начинали в Царском Селе.

В 1788 году кваренги закончил один из ранних своих шедевров — Храм Дружбы, или концертный зал. Строгая античная простота и лаконизм архитектурных форм, ясность и определенность идеи, заложенной в проекте и осуществленной в натуре, позволили современникам считать этот небольшой по размерам парковый павильон явлением в строительной жизни России. Впервые в архитектурной практике в оформлении интерьера зодчий использовал подлинный мозаичный пол конца II века нашей эры. Он был приобретен Екатериной в Риме. Практика использования античных подлинников имела для камерона принципиальный характер. Тем самым он подчеркивал прямую связь классицизма с архитектурой Древней Греции и Рима. Такой прием для кваренги не был случайным. Так, в оформлении миниатюрной кухни-руины, построенной рядом с концертным залом, он так же использовал оригинальные фрагменты античных построек — капители колонн, карнизы, фриз с гирляндами.

К концу XVIII века Царскосельский парк пришел в основном сложившимся и художественно законченным. На долю XIX столетия выпала очень малая толика строительства, хотя без двух сооружений этого времени Екатерининский парк представить трудно. В 1809 году на вершине холма над Большим прудом, там, где некогда возвышалась катальная горка, построенная Растрелли и разобранная за ветхостью в 1795 году, архитектор Луиджи Руска строит Гранитную террасу, оформленную дорическими колоннами, лестничными спусками и эффектной балюстрадой со скульптурой.