Лекции по искусству. Книга 2

И знаете, что я еще хочу сказать. У них было несколько источников знаний. Вот говорят — сиди и читай священное писание десять раз и все прояснится. Конечно! Но в нем не сказано, как сделать кольцо. Это немножко другая традиция. Их знания были заложены исторически, они передавались долгое время через традиции, в строительстве, символах, метафизике, легендах, упорном цеховом ремесле, в абсолютно всегда находящимся перед ними античном мире. В Италии античность была везде и всегда. Куда не плюнь. Но в Западной Европе античные знания имели очень высокую планку. Они переводили книги. Был целый цех переводчиков, при чем идеологизированных, потому что знания имеют тайну для посвященных, но не имеют национальных границ. Арабы, евреи, кельты… Внутри цехового сообщества всей системы обучения существовал только один принцип — это принцип знания и обучения. Каков девиз! И никогда не было принципа национального. Только принцип охраны знания от непросвещенных дураков. Теперь представляете себе «темные времена» Средневековья? И еще одна вещь. Посмотрите, это совершенно забытая вещь, но обязательно входящая в систему образов. Это то, к чему обращаются довольно редко и зря. Изучение природных пластико-архитектурных форм, сочиненных Господом Богом. Вот она готовая скульптура. А что это такое? А это такая раковина. Все, обязательно все, рисовали такие формы. Например, черепах рисовали. И с панцирем, и без него. А это очень важный элемент, потому что любая раковина, какая угодно и где угодно, хоть на улитке! имеет спираль в три с половиной оборота. С определенным расстоянием. И она всегда имеет определенное ритмическое построение. Древние утверждали, что эту спираль сотворил Мастер и что это и есть Модель Вселенной. Посмотрите телевизор, там иногда мелькает это изображение: спираль в три с половиной оборота и обязательно с такими расстояниями. И эта Модель Вселенной повторяется на Земле. В раковине.

Микромир равен макромиру, что наверху, то и внизу. Они исследовали подобие человека. Это учение о единстве мира и единой материи называется «символический структурализм». И они все придерживались этого учения, считая, что все на свете сотворено Мастером, как некое подобие или единство. И, если это изучать, то человек сможет сотворить все. Постепенно эти знания потерялись в Европе. Леонардо ими еще владел, поэтому очень многое мог сделать, но они рассеялись. С одной стороны неизбежность, с другой большая беда. Потому что все поделилось на геометрию и на не геометрию. На эритроциты и лейкоциты, на ухо-горло-носа и что-то там еще. И все стало рассыпаться. В результате, если у меня заболел нос, то мне лечат именно его и никто не задумывается над тем, что причина может быть в другом. А они говорят: «Давайте, посмотрим в чем там дело». Поэтому очень давно были легендарные врачи, такие как Парацельс.

Материя бесконечна. И поэтому, когда Тонино умирал, он сказал: «Не мучайте меня и не мешайте перейти из одной комнаты в другую». Это есть только переход. И только на основании всех этих понятий может быть создана очень великая культура и я в этом полностью убеждена. И придерживаюсь той точки зрения, что средневековая культура в целом, начиная от моды и до Собора, едина и построена на едином знании, а самое главное на великом почитании мастера. Анонимного. (Аплодисменты)

Лекция № 13 Китай

Конфуцианская и даосская живопись — Поэзия — Книга перемен

Волкова: Сели. Вы там, что-то дискутировали про дракона, расскажите. Мне это так интересно!

Голоса студентов: рассказывают о черном драконе.

Волкова: Я хочу вам сказать следующую вещь: когда китайцы изображают дракона — настоящего, главного, правильного, то они никогда не изображают его в черном цвете. Они делают его красным, потому что он — существо небесное, высшее, принявшее знак или стихию огня. А уже в средние века дракона стали изображать в нескольких вариантах. Преимущественно красного цвета. Он огнедышащий. Он же не мультяшка. Это сложнейшее понятие. Когда они говорят слово «небо», то оно принимает у них несколько другое значение, чем у нас. Мы немножко примитивно понимаем это значение.

У китайцев понятие «откровение — дар небес» не имеет срока давности. Если есть закон Архимеда, то он тоже является откровением. Вы меня поняли? Явление дракона. Поэтому у них есть один элемент в изображении знака дракона — это дракон, который слопал свой хвост или обвил им себя за шею. Это самое распространенное изображение, которое сейчас является международным символом или знаком абсолютной метаморфозы преображения или знаком алхимии. Трансмутации. Это не значит, что мы сидим и смотрим на небо. Это, как некий мистико-магический знак с числом 7. Мы обязательно об этом поговорим в другой раз, а сейчас у нас немного другая тема. Мы еще до Зеркала не дошли.