Лекции по искусству. Книга 2

Как писал Мандельштам: «Неба пустую грудь острой иглою ранили». Отсюда абсолютно вся концепция тесноты и прижатости. Потрясают замечательнейшие картины первой и уникальной европейской семьи художников-урбанистов первой половины 14 века из Сиены Лоренцетти. Когда я увидела подлинники их работ, я рот открыла. Самое главное, что братья Лоренцетти оставили нам бесчисленное количество урбанистических пейзажей. Они показали нам город средних веков.

Эта картина называется «Праздник в городе».

Праздник в городе — А. Лоренцетти (фрагмент)

Праздник в городе — А. Лоренцетти

Люди вышли за пределы крепостных стен и устроили праздник. Мы видим толпу, как она одета, как она гуляет, крепостные стены и прижатые друг к другу дома. Флоренция того времени и времени Леонардо выглядела именно так. Художники Возрождения не очень понимали, что они живут в эту эпоху (смех). Они не говорили: «Мы гиганты эпохи такой-то!» и, если художественное пространство их картин стало меняться, то архитектура все еще оставалась прежней и остается таковой в очень многих старых городах Европы. Это очень устойчивое представление о пространстве. Что такое Петербург по сравнению с Москвой? Что предъявил Петр России? Он предъявил новое пространство. Всегда все то, что есть новое, обязательно связано с пространственностью. Леонардо использовал пространство до фантастичности уникально, а все художники Возрождения создают новое пространство. Это очень два разных понимания пространства.

А вот очень интересный большой итальянский художник, которого зовут Антонелло да Мессина. Посмотрите, сколько здесь пространств, встроенных одно в другое. Подсчитайте.

Студенты: считают.

Святой Иероним в келье (фрагмент)

Святой Иероним в келье (фрагмент)

Святой Иероним в келье

Волкова: Значит одно пространство за пределами рамы, затем, где гуляет зверь, далее есть пространство, где гуляет павлин. Еще пространство, где мы видим знаменитый мозаичный пол, еще одно пространство, как сцена, внутри которого находится кабинет ученого, просто вытянутая стена, чтобы мы видели, что находится в этой коробочке, а за ним еще одно пространство и еще за окном комнаты. И то, что отражено в зеркале. И это все не вертикальные, как здесь, а горизонтальные пространства — они планиметрические. И это то, что на своих картинах художники Ренессанса очень любили описывать. Это и есть другое понимание пространства. При этом то пространство, в котором располагается человек и его мир, открыто. Совершенно замечательная и упоительная картина, словно вы входите в фотографию реального мира. И улица, и балкон, а на балконе кто-то, и внутри комнаты что-то, и улица за аркой, и над аркой, и слева, и справа. И Паола Дмитриевна является содержанием этой картины.

Вот еще картина. Здесь изображен город. Весь рассказ сводится к тому, что вы блуждаете по этому городу, по этим улицам, вы идете и совершаете некий акт познания по отношению ко времени. Художник знакомит вас со своим миром и городом. И этот город открыт перед вами, как говорится, в любую сторону своей души. И люди трехмерно помещаются в этом пространстве.

А это портрет человека.

Виттори Гисланди «Портрет юного художника в красном берете»

Художник рассказывает, что на нем изображен молодой и богатый художник. Вы только посмотрите, какой на нем берет. Я уже давно мечтаю о таком берете. Мне не только нравится этот берет — он всем пойдет, между прочим. Такого лица, такой формы головы, которому не пошел бы берет не бывает. И, как смело это сочетается с шубами. А эти рукава. Знаете, что означают эти рукава? Они означают собственное пространство. Вот я иду в шубе с рукавами по городу, как кто? Как хозяин этого пространства. Вот осознание себя в мире.

Вот на это посмотрите.

Пабло Пикассо «Любительница абсента»

Это комната и не комната. Это загнанность в угол. Пространство стало равно углу. Оно забито в угол. Посмотрите, как эта женщина обвила себя руками. Словно винт. Она ввинчена в это пространство. Такая абсолютно трагедия богооставленности, абсолютного одиночества. Интонация начала 20-го века, 1904 год. Я всегда говорила: Девушки, не ходите по улице сдавшись! Не надо так. Будьте свободны (смех). Откройте руки, двигайте ими. Это наше пространство. Распахнитесь. Видите, как она сидит? Искусство — это пространство. Все новое, все главное начинается с пространства. Это безумно интересно.

Вы, когда-нибудь думали, что такое пальто? Что такое пальто, как одежда? Пальто — это футляр. И человек в пальто — это человек в футляре. Человек закрытый. Это одинокий футляр, идущий между такими же одинокими футлярами. Вы скажете это удобно. Любая одежда в той или иной степени удобна. Но сейчас беда с этим делом, но пальто это все равно футляр одиночества. Человек-пальто на улице. Тоже самое машины. Стремление к абсолютной замкнутости. Это не контактность, не коммуникативность. Какие сложные отношения человека с миром. Это сложный мир. Это ниша, а в нишах Венера.