Люди и измы. К истории авангарда

Основным документом, позволяющим судить об экспонировавшихся произведениях, является машинописный «список картин», озаглавленный «Выставка К. С. Малевича» и, очевидно, предназначенный для так и не изданного краткого каталога[697]. Работы в этом списке названы и датированы или самим художником, или на основании его указаний. В нем значится 49 номеров произведений живописи, отдельной строкой указано: «4 архитектоны (с 1922 г.) и 7 архит<ектонных> частей». Другим источником информации может служить уже упоминавшийся акт распаковки произведений, пришедших из Ленинграда, от 22 октября 1929 года[698]. Количество произведений живописи в обоих документах совпадает. Но в акте они даются не в хронологической последовательности, указано наличие рам, у вещей, принадлежащих Русскому музею, даны инвентарные номера, и, что существенно, у каждой работы проставлен номер книги регистраций Третьяковской галереи (КРТГ). В самой книге регистраций, хранящейся в ГТГ, данные точно соответствуют акту. Ни в списке, ни в акте нет размеров произведений (кроме вещей Русского музея) или сведений о материале. Есть незначительные расхождения в названиях и датах. Особенно велико расхождение в описании архитектон: в акте указано 26 номеров (№ 1–4 никак не обозначены, около остальных значится: «мал.», последний номер – «12 отдельных частей архитектон и один разбитый, часть архитектоны № 4»)[699]. Этого вопроса я в дальнейшем не буду касаться. Ни в первом, ни во втором документе не указана ни одна графическая вещь, хотя в буклете Федорова-Давыдова в названии выставки фигурируют «живописные и графические произведения».

Номера КРТГ, стоящие в акте, при его составлении наносились карандашом на подрамники принимаемых на выставку картин. Поскольку большинство из них после смерти Малевича попало в Русский музей, тщательный осмотр оборотов (как правило, скрытых новой монтировкой) дал возможность точно идентифицировать многие экспонаты[700]. Однако далеко не все. В ряде случаев номера отсутствуют на всех сколько-нибудь подходящих по тематике работах, что заставляет предположить, что утрачены либо надписи (что маловероятно), либо экспонировавшиеся картины. В особенности неясно обстоит дело с работами «раннего», импрессионистического периода: возможно, эти небольшие этюдные вещи не попали в ГРМ и их поиск впереди.

Итак, попробуем реконструировать состав выставки[701]. Сначала даны сведения из авторского списка-каталога, затем – современные названия картин и, в случае обнаружения, стоящие на них номера КРТГ.

В саду. Этюд. 1903 – Дама на бульваре. ГРМ (?)

Ни этюдная работа «Две женщины в саду», ни другие изображения садов и бульваров (называвшихся в старину «городскими садами») из собрания ГРМ не имеют номеров КРТГ. С. Ефимович так характеризует экспонировавшуюся картину: «…импрессионистический период деятельности Малевича представлен на выставке наиболее ранней его работой „Дама на бульваре“ (1902) и четырьмя этюдами…» (Радянське мистецтво, 1930, № 14. С. 3). Нужно отметить, что на обороте картины из ГРМ есть авторская надпись: «Этюд».

Весна (Цветущий сад). 1904 – Весна – цветущий сад. ГТГ – № КРТГ 3597

Весна. 1905 – Весна. ГРМ – № КРТГ 3602

Репродукция с этой картины помещена в статье Ефимовича, а сама она названа лучшей среди импрессионистических полотен Малевича. Заметим, что блестящая работа «Цветущие яблони», поступившая в ГРМ в 1933 году, в списке отсутствует – видимо, она еще не написана.

Прачка. 1906 – Прачка. ГРМ – № КРТГ 3585

Дерево. Этюд. 1907–8 – Яблоня в цвету. ГРМ (?)

Красный забор. 1907–8 – Весна. Пейзаж с домиком. ГРМ (?)

В статье Ефимовича упомянуты этюды «Забор» и «Дерево», однако на предполагаемых экспонатах из собрания ГРМ номера отсутствуют. Другие изображения красного (розового?) забора у Малевича в настоящее время неизвестны. В списке работ Малевича, составленном в 1936 году при их передаче в Русский музей, в названии картины «Весна. Пейзаж с домиком» также фигурирует «розовый забор».

Купальщицы. 1908 – Купальщицы[702]

На подрамнике картины из ГРМ (в ее участии на выставке ранее не было ни малейших сомнений) номер КРТГ не обнаружен. Нет его и на близкой к «Купальщицам» композиции «Река в лесу». В письме к Л. Ю. Крамаренко 1931 года Малевич называет среди не возвращенных ему картин: «Купальщица маленькая, с белыми фигурами».

Эскиз женского портрета. 1908 – Синий портрет. ГРМ – № КРТГ 3590

Жницы. 1908 – Жница. ГРМ – № КРТГ 3588

Жницы [1908][703] – Жница. Эскиз к картине. ГРМ – № КРТГ 3620

Эти названия и даты не совпадают с названиями в акте распаковки: «Жница. 1907–08» и «Мотив. 1909 г. Жницы». При отсутствии других вариантов можно предположить небрежность в записи.

Этюд (Юг). 1909 – Поля. Этюд. ГРМ (?)

Плотник. 1909 – Плотник. ГРМ (инв. Ж-9394) – № КРТГ 3632

Жница. 1909–10 – Жницы. ГРМ (инв. Ж-9450) – № КРТГ 3606

Под таким названием и с датой «1909» картина воспроизведена в статье Ефимовича. В акте она названа «Жатва». В изд. «Казимир Малевич в Русском музее» (С. 331. № 31) наличие на подрамнике № КРТГ не указано.