Читаем Лоскутная философия (СИ) полностью

Так всезнайки вещают, год... пять... столетие... Зло не херится. Зло не херится с времён фараонов, хоть и тогда были громкие люди, бившие "правдой" в мозг масс, как молот.

Ибо всезнайки истин не знают. Цель их - попасть во власть, где вершить своё под акафист льстецов и овации подданных, да застыть после в бронзе с видом статуйности, чтоб быть скинутым с постамента новыми массами, осознавшими, что их просто надули.

Кажется, про всезнаек понятно: учит история. Ведь она нас должна учить? Нет, не учит. И массы внемлют снова и снова фальши фразёров и краснобаев. Массам единственно нужно чувствовать, что они знают "правду" (а массы знают лишь примитивное, ведь на то они "массы"), и эту "правду" жадно выслушивать. "Правда" - фальшь, а она всем понятна. "Правда" не истина: ту распяли в годы Тиберия, сброд считал её и считает брехнёй.


623

Человек не актуализирован, он в потенции.


624

В "Клубе мет. реализма" (цель коего, в целом, "выход к реальности, превышающей данную", по ремарке ведущего) обсуждал метафизику, повторяя великих, не приводя имён, ссылок или цитаций, в частности, помянул про "ан'aмнезис". Приключился афронт: член клуба, медик-де "с высшим образованием", встав изрёк, что "ан'aмнезис", о котором сказали, не существует, но есть "ан'aмнез", "данные об истории хвори". Были другие странные правки: "к'aтарсис" уравняли с "кат'eтером". В замечаниях метафизики не было. Но и не было, в том числе, реализма, лишь апология общепринятых знаний, как бы "научных". Нет ни "ан'aмнезиса" , дескать, ни "энтелехии", а есть "физика" и законы науки, так что скинь шапку, дабы пасть в ноги этим законам. Но ведь законы правят в физическо-эмпирическом мире. Я же был в клубе, ставящем целью рушенье физики, сотворившей болезни, распри, коллапсы; стало быть, также ставящем целью ломку законов. Сказано, что закон пришёл, чтоб умножить грех, по апостолу Павлу. Могут поправить: "речь идёт о законах моральных"! Нет, о моральных и о физических, раз мораль аттестует мир в должном ракурсе и внедряет законы, что этот ракурс канонизируют, назначают всеобщим. Нормы, законы были придуманы, дабы жить по ним сообразно морали. Всякие рамки нас подавляют, минимизируют. При отсутствии нормы жизнь изменяется. Так, безнравственность гусениц позволяет им, не считаясь со смертью, высшим законом, - а, значит, мысля сверх установок, антиморально, но абсолютно, - верить, что смерти не существует, ибо жизнь гусениц продолжается в бабочках. Кстати, бабочка от Чжуанцзы, будучи тоже антиморальной, сходственно думала, что она человек, потому что не знала, что хомо сапиенс утвердился силой законов и вся иная тварь причислять себя к людству напрочь не смеет. Вот о законах по Достоевскому: "Продолжаю о типах с крепкими нервами, каковые, однако, пред невозможностью вмиг смиряются. Невозможность им будто злая стена. Какая? Явствует, что законы природы, факты науки, алгебра. Не согласны? Как же, твердят вам, спорить нельзя! ведь - алгебра, дважды два есть четыре! ибо стена, мол, значит препятствие. Чёрт, заткнитесь! мне наплевать на них, на законы природы, вместе и алгебры. Да! они мне не нравятся! Будто ваша стена аргумент на всё, раз она всегда дважды два есть четыре?! О, глупость глупостей!" Достоевский-мыслитель знал в интуициях, что законы отсутствуют, что они договорные, то есть нами назначены. Человек, и никто иной, сочиняет законы, но объявляет их имманентными-де природе и жизни. Наши законы - отпрыски падшего извращённого мира, ведал Дунаев М. Разум, пишет Кант, не искал их в природе, эти законы, он диктовал их даже природе. Ergo, законы пусть очевидны, только не истинны. Разве истину уместить в загон, в каковой хомо сапиенс загоняется падшим образом мыслей?

Этого мало. В клубе считают (в русле отмеченных дважды два есть четыре от Достоевского), что, мол, "А равно А", и точка. Но, если вдуматься, А равно будет А в человеческих правилах, а по истине А равно А не часто; может быть - никогда, нигде. Достоевский знал: "Дважды два есть четыре - это не жизнь уже, а вид смерти: жизни опасно неколебимое дважды два есть четыре. Гляньте-ка, дважды два есть четыре смотрится фертом, путь перекрыло и, руки в боки, мерзко, глумливо, нагло плюётся. Может быть, дважды два есть четыре и мировая вещь; но и дважды два тридцать - тоже вещь славная". Мысль, что А равно А, в смех истине, превратившей А в антиподное А в событии, когда А в означении смерти, высшем законе падшего мира, было повергнуто тем же А в означении смерти, как и открыто: "смертию смерть поправ".

Перейти на страницу:

Похожие книги

1. Щит и меч. Книга первая
1. Щит и меч. Книга первая

В канун Отечественной войны советский разведчик Александр Белов пересекает не только географическую границу между двумя странами, но и тот незримый рубеж, который отделял мир социализма от фашистской Третьей империи. Советский человек должен был стать немцем Иоганном Вайсом. И не простым немцем. По долгу службы Белову пришлось принять облик врага своей родины, и образ жизни его и образ его мыслей внешне ничем уже не должны были отличаться от образа жизни и от морали мелких и крупных хищников гитлеровского рейха. Это было тяжким испытанием для Александра Белова, но с испытанием этим он сумел справиться, и в своем продвижении к источникам информации, имеющим важное значение для его родины, Вайс-Белов сумел пройти через все слои нацистского общества.«Щит и меч» — своеобразное произведение. Это и социальный роман и роман психологический, построенный на остром сюжете, на глубоко драматичных коллизиях, которые определяются острейшими противоречиями двух антагонистических миров.

Вадим Кожевников , Вадим Михайлович Кожевников

Детективы / Исторический детектив / Шпионский детектив / Проза / Проза о войне
12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги