Манга и философия

Монохромный рисунок манги Миядзаки, похожий на пейзажи дзен, не только включает пустые места, наполненные пустотой и небытием, но также часто избегает любых диалогов, там часто встречаются долгие интервалы пустоты и молчания. В традиционной японской эстетике, развиваемой под эгидой дзен, пустота и молчание, которые характеризуют монохромную основу поэзии дзен, изобразительного и других искусств, известны так же, как ма, или красота отрицательного пространства. Использование пустот в стиле дзен в монохромных пейзажах наполняет их эстетическим настроением, особым ощущением или атмосферой мимолетности всех событий, составляющих постоянство природы. Монохромные рисунки графических романов Миядзаки, похожие на нарисованные чернилами пейзажи дзен, изображают не только эстетику осведомлённости или печальной красоты пустой оболочки насекомого, мир исчезающего, рождающегося и умирающего в потоке природы, а также эстетику юген — красоту тьмы или тени, которая скрывает горизонт небытия, предполагая глубокую красоту тайны и глубину всего, что есть в природе.

Особая черта монохромных пейзажей дзен заключается в том, что они открывают взаимосвязанность всех явлений окружающей среды, каждая часть оттеняет целое так же хорошо, как и все остальные части внутри неделимого эстетического континуума природы. Фредерик Шодт описывает минималистский стиль традиционных рисунков и его влияние на японскую мангу:

«В отличие от американских и европейских мейнстрим-комиксов, которые ярко раскрашены, большинство манги является монохромной, за исключением обложки и нескольких внутренних страниц… некоторые художники манги поднимают искусство рисунка на новую высоту и развивают новые способы передавать глубину и скорость при помощи линий и тени. Используя философию „меньше — значит больше“ традиционных японских рисунков кистью, многие художники научились передавать тончайшие оттенки эмоций минимальными усилиями» («Страна Мечты Япония: заметки о современной манге», стр. 23—24).

А значит, красивые и возвышенные пейзажи манги Миядзаки «Навсикая» содержат не только этику отношения к окружающей среде, но также эстетику окружающей среды, включая философию красоты природы как неделимого эстетического континуума, которая в сочетании со способом графического рисунка изображает таинственную красоту тьмы, пробуждаемую непрерывностью, слиянием и цельностью природы.

Зелёная жизнь

«Навсикая» широко признаётся антивоенной, антииндустриальной, направленной против загрязнения окружающей среды, проэкологической мангой и аниме, которые вдохновили новое зелёное движение в Японии, призывающее к охране природы. Экологические вопросы стабильности, поднимаемые зелёными движениями, использующими альтернативные источники энергии, можно услышать через рассказчика — самого Миядзаки. «Навсикая» — это предостерегающая сказка об экологии с сильным антивоенным посланием, она предупреждает читателя об опасности военных действий с использованием биохимического и ядерного оружия, способного привести к апокалиптическому разрушению и природы, и человеческой цивилизации.

Более того, «Навсикая» содержит антииндустриальную тему, критикующую технологию, разрушающую окружающую среду, и в то же время исследует альтернативные источники энергии, особенно естественную силу ветра. Начнём с того, что Навсикая живет в Долине Ветров, в которой сами ветры защищают долину от распространения ядовитых миазмов токсичного Моря Гнили. Постоянно крутящиеся ветряные мельницы производят устойчивый альтернативный источник энергии и тоже помогают сдувать ядовитые споры токсичного леса, охраняя долину от загрязнения. Навсикая вначале передвигается на самолете, использующем мотор, но позже она летает с помощью ветра на элегантном ветряном глайдере. Также она использует силу ветра и ветряных мельниц, чтобы качать чистую воду из-под загрязнённой почвы и чтобы производить свои научные эксперименты очищения ядовитого леса и возрождения природной среды.