Манга и философия

Возможно, отчасти поэтому чувство места часто является одним из главных визуальных подходов, который отличает мангу от западных комиксов. В «Создавая комиксы» Скотт Maклауд говорит «о сильном чувстве места» в манге. «Детали окружающей среды провоцируют душевные воспоминания… Частое использование кадров без слов, в соединении с переходами между кадрами, позволяющее читателю быстро монтировать сцену из фрагментарной визуальной информации… Маленькие детали реального мира. Понимание красоты земного и его ценности в связи с повседневным опытом читателей» (стр. 216). Новая сцена может быть представлена выразительными, простирающимися на две страницы, кадрами, описывающими места положение, и маленькими кадрами, изображающими маленькие детали окружающей среды… пар, поднимающийся над чайником, капли дождя, падающие с края крыши, птицы на дереве над головой, крысы, разбегающиеся от мусорного бака…

Все эти части окружающей природы чаще показываются в состоянии покоя, а не в связи с какими-либо действиями, направленными на них, изображение фокусируется на самом по себе окружающем мире. Такой визуальный фокус на создании сильного чувства окружающей среды и чувства единства с ней (в согласии с японской буддистской философией) может фактически быть рассмотрен как отдельный жанр в комиксах. Комиксы наподобие «Ария» Козуе Амано, долговыходящий «Ёкохама Кайдаси Кико» Асинано Хитоси и «Идущий человек» Хиро Танигучи фокусируются на персонажах, имеющих позитивный гармоничный опыт взаимодействия с окружающей средой.

Визуально в этих работах можно найти несколько общих подходов. Большое количество пространства и деталей, выделенных для окружающей среды и фона. Окружающая среда часто нарисована от руки в более рисовальном стиле, чем часто можно увидеть в линейном фоне большей части современной манги. Многие изображения фона такого типа склонны к использованию стилистического влияния европейских комиксов, с чёткой прорисовкой, несколькими направляющими линиями, рублеными и короткими кадрами, из которых монтируются детали окружающей среды.

Мы также видим ещё один важный элемент визуализации этой гармонии, и это визуальная симпатия между представлением персонажа и его окружением. Стиль изображения фона и персонажа похож в качестве линий, текстуре и стилизации, что позволяет нам фактически ощутить, что персонажи живут в окружающем их мире естественно и бессознательно.

Эффективный пример такой визуальной симпатии — это «Сексуальный голос и Робо» (Sexy Voice and Robo) Йю Курода. Окружающая среда неестественна: это город Токио, или, возможно, альтернативный Токио. Он представлен вибрирующим и пульсирующим от шума множества людей — иногда убогий и обветшалый, но полный собранной там жизни и личных историй. Жизнь является центральной темой. Главная героиня Нико Наяши, девочка-подросток, которая хочет быть шпионом или предсказательницей судьбы. В одной из сцен она говорит о городе: «Так много зданий… все полны людей… незнакомцев. Они, должно быть, печальны или одиноки… может быть, они хотят с кем-то разделить своё счастье… или что-то, что они не знают, как высказать» (стр. 323). Тема сопровождается текстовыми и визуальными элементами, передающими, что сам город имеет значение, а не только главный герой, который в нём существует, взаимодействуя с другими людьми, которые также существуют внутри него.

Такую глубину окружающей среды было бы просто невозможно передать настолько сильно без тотальной визуальной симпатии между тем, каким образом представлен персонаж и сама среда. Они оба нарисованы точно такой же свободной чернильной живописью и с одинаковым уровнем внимания. Фон занимает большое количество места на странице. Толпы людей, изображённых на нём, созданы из индивидуальных людей, а детали движений и повседневной жизни нарисованы во взаимодействии с главным персонажем.

«Сексуальный голос и Робо», стр. 16; Ипо Курода, © 2002.

Окружающая среда и несовпадение

Однако не вся — возможно, даже не большая часть! — манги использует среду и окружение, чтобы изобразить чувство взаимосвязанности. Окружающая среда может быть изображена различными способами, некоторые из которых воплощают нечто, противоположное чувству гармонии.

Один распространённый подход — это определённая неосознанная связанность, когда фон представлен и нарисован уверенно симпатическим стилем, но без фокуса на окружающей среде, интеграции и погружении, которые были свойственны ранее упомянутым произведениям. Так часто происходит в основанной на действиях шойен манге, так как в фокусе находится действие и сюжет, а окружающая среда существует для того, чтобы поддерживать их уверенное изображение. Мы видим в этом уровень поддержки и интеграции, который отражает философский подход интеграции с физическим миром, но развивает его менее объёмно.

«Алитино», том 1, стр. 66; Кою Сюрей, © 1998.