Манга и философия

Однако идея одного объединенного цельного «Я» часто привлекала внимание и исследовалась в философии, многочисленные мыслители пытались ухватить суть сознания и понять, как сознание соотносится с самим собой и с другими. Как часто следует из взаимодействия между персонажами, истории сплетены в единую ткань, стоит получше рассмотреть визуальный подход манги к этому.

Изначальные определения личности в западной философии вообще не включали других. Возвращаясь к «Размышлениям» Декарта, мы можем увидеть пример западного фокусирования на «я» скорее, чем на «мы» («я… должен заключить, что утверждение „я есть“, „я существую“, когда бы я ни произнёс или ни подумал это, обязательно является истинным» (стр. 67)). После того как он философски убеждается в своем собственном существовании, следующий вопрос, который он задает — «Кто я?» («я хочу знать, что такое это „я“, в существовании которого я уверен» (стр. 70)). «Тогда что такое я?» — спрашивает он. «Существо, обладающее сознанием. Что это? Создание, которое сомневается, понимает, доказывает, отрицает, желающее или нежелающее и, более того, имеющее чувства и воображение» (стр. 70). Все эти индивидуальные мыслительные действия не имеют отношения к другим и к окружающей среде (хотя иногда могут вызываться ими).

По контрасту традиционные японские мыслители рассматривают индивидуальную личность как уже содержащую природный мир и других людей, таким образом, это «заглядывание внутрь» находит эти образования уже находящимися там.

Отражённые личности

Возвратимся к манге, запомнив, что обычным подходом к изображению является умножение. Фактически это является и обычным подходом к разработке сюжета. В качестве примера можно привести ветку дискуссии на одном онлайн-форуме о манге, о любимых аниме и мангах-близнецах, она получила более семидесяти страниц ответов и более тридцати набора близнецов (а в некоторых случаях там упоминаются тройни и даже четверни) из различных манг. Визуально идея близнецов является популярной темой, особенно в иллюстрации (постерах, графических альбомах или заставках). Эффект часто усиливается одинаковой одеждой и идентичными или отражёнными позами.

CLAMP — знаменитая и успешная группа совместно работающих создателей манги (работающих преимущественно в шойо), которая часто использует эту разновидность сюжетного элемента в манге и предпочитает отражённые, сдвоенные и связанные изображения. Примеры этого можно взять из манги «Хроника крыльев» (Tsubasa Reservoir Chronicle), которая показывает как и буквальное, так и переносное использование этого внутри комикса. Здесь мы видим примеры в прямом смысле дублированных личностей. Они могут быть узнаны как через способ изображения персонажей, так и по изображению в отражённых позах, чтобы усилить впечатление связи, сопоставления и двойственности.

Изображения на следующей странице показывают подобную симметрию поз и точек зрения, использованную в кадрах, которые показывают два разных персонажа. Использование такой симметрии уже установилось в историях, изображающих в прямом смысле двойников или других себя. Это позволяет оказать сильное воздействие, как визуальный способ показать близость и связанность между персонажами, так же как просто расширение визуальной темы. Дополнительно дюжины обложек для глав комиксов (и других работ CLAMP) показывают двух или более персонажей в экзотических или замысловатых нарядах, которые сочетаются и дополняют друг друга по дизайну, как пара или набор.

Хроника Крыльев, том 12, стр. 129 и том 13, стр. 5, 6; CLAMP, © 2005.

Этим особым образом связанные, но отдельные персонажи интересны в ракурсе ранее упомянутого философского подхода к отношению между личностью и другими. Значение особой связи можно увидеть, соединив элементы обоих, это выходит за пределы одной личности, полностью уверенной в себе, хотя связь между двумя отдельными персонажами усиливает индивидуальность каждого из них так, чтобы в каждом можно было обнаружить свои особые черты. Хотя было бы не очень умно слишком глубоко вчитываться в то, что может быть продиктовано просто визуальным выбором или спецификой сюжета, популярность такого вида изображений может обозначать основание множественных философских подходов, которые стоят за производящейся сегодня в Японии мангой.

Хроника Крыльев, том 12, стр. 168 и том 13, стр. 10; CLAMP, © 2005.

Одержимость, преследование и разрыв между разными Я

Другой распространённый сюжетный метод в манге заключается в том, что персонажи становятся одержимыми или содержат в себе другие личности.