Манга и философия

Однако примеры расщеплённых личностей, таких как Отелло, доказывают, что личность скорее делится на множество, чем является чем-то целым. Этот контраст показывает, что на одном конце шкалы находится цельность личности, и, по крайней мере в крайних проявлениях, множественность является проблемой. Таким образом, эти манги, возможно, происходят из гибридной точки зрения, что личности изображаются с необходимостью иметь цельное Я, но угроза этой необходимости приходит только из гиперболизированной множественности, а не от теней других, которые рассматриваются, как часть самоидентичности в японской философии.

«Наруто», «Белизна» и «Хикару и Го» — всё это примеры из шойен манги о воспитании, но шойо (и частично жозей) манга также использует похожие темы, с большей склонностью к двойникам, контрастам и гендеру. Невероятно популярная Нана (Nana) (Ай Язава) показывает двух персонажей с одинаковым именем, с часто контрастирующими личностями, но также частично связанными. Многие шойо манги имеют сюжеты, основанные на гендерных превращениях, например девочка принимает роль мальчика, чтобы поступить в определённую школу (Нана Кими, автор Хисайя Никао), или девочку по ошибке принимают за мальчика («Хост-клуб Оранской школы» (Ouran High School Host Club), автор Биско Хатори). Мангу, связанную с изменением гендера или переодеванием в одежду другого пола, можно саму по себе выделить в отдельный жанр. Также это может быть рассмотрено как ещё одно проявление множественных расщепленных и изменённых личностей, вокруг которых строится так много сюжетов манги.

То, каким образом показано взаимодействие персонажа с расщеплёнными и множественными проявлениями своей личности, может многое сказать о психологическом и философском окружении персонажа и автора. Расщеплённая, неявная, раздвоенная личность может быть рассмотрена с тревожащей перспективы согласно западной точке зрения на цельность личности. Реакции персонажей в таких историях определённо зависят от возраста и пола целевой аудитории. Однако спектр реакций — от невозмутимости до экзистенциальной паники — может также, описывая персонаж и его окружение, указать на исходную окружающую среду, которая включает как западную, так и традиционную точку зрения на восприятие личности.

Продолжающаяся дискуссия

Визуальная структура и стиль манги являются формами коммуникации, которые параллельны и равны своей истории. Сосуществование текста и изображения, в конце концов, вот что делает комиксы уникальными и волнующими. В то время как вдохновлённые манги-комиксы развиваются по всему миру, мы можем видеть, что это заставляет их искать новые пути использования структуры и визуальных инструментов, чтобы достичь наибольшего воздействия, с осведомлённостью о парадигмах, на которые это может указывать.

В историях, сюжет которых основан на исследовании личности, визуальные элементы могут служить способом усиления тем, высказанных полунамёком. Даже в историях, которые не описывают исследование личности явно, визуальное представление может дать нам информацию об окружающей среде, в которой они созданы… в этом случае о современной Японии, в которой западная философия личности сосуществует в продолжающейся дискуссии с традиционной японской философией.

ХАМОН

21 Почему они выглядят белыми? Джейсон Девис, Кристи Барбер и Мио Брайс

Почему персонажи манги и аниме выглядят белыми? Вопрос, который большинство фанатов манги слышит с ужасом. Он может быть бесстыдно задан любому владельцу коллекции аниме или манги. Он также может быть услышан в библиотеке или книжном магазине, как показатель того, что человек не заглядывал дальше обложки графического романа или обложки DVD‑диска, который содержит текстовый релиз. Почему персонажи японских комиксов и мультфильмов выглядят белыми?

Для тех, кто имеет только поверхностное знакомство с мангой, произошедшей из Японии, это довольно очевидный вопрос. И если вы часто посещаете сетевые книжные магазины, предлагающие интернациональный выбор графических романов, переводов манги, адаптации фильмов и сопутствующих телематериалов, не так уж сложно услышать и более сложные вариации подобного вопроса, что показывает, как соревнуются визуальные медиаманги и аниме с книгами и комиксами. Почему Сэйлор Мун такая же белая и такая же блондинка, как мисс Марвелл или Сильная Девушка? Почему Наруто такой же белый и голубоглазый, как Люк Скайуокер? Почему Макино Цукуши из «Цветочки после ягодок» такая же большеглазая, как принцесса Ариэль из «Русалочки»?

Наиболее быстрым ответом была бы высоко поднятая бровь и быстрая пародия на мистера Спока, говорящего с капитаном Керком об исследовании новой формы жизни: «Они японцы, Джим, но не так, как мы знаем».[21]