Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается. Психология в кино. Часть 1

_{«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 (комедия, спорт)}

Манипуляции на чувстве выгоды.

— Посмотри на это великолепие, разве не прекрасно? А будет ещё лучше с лучшим виски двадцать первого века. Попробуй.

— Да, хороший вкус.

— Естественно, это на тысячу баксов дешевле настоящего виски, но клиенты никогда не предъявляли претензий. Это бухло совсем не плохое.

— Братан, какие-то идиоты делают ставки на дартс. Двести баксов за игру! Ты же знаешь, я никогда не проигрываю в дартс.

— Если мы наполним бутылки поддельным виски, никто не догадается. Семьдесят мне, тридцать тебе. Катит?

— Братан, мне нужно ещё двести баксов.

— Это как? Ты же никогда не проигрываешь.

— Ну, не повезло.

Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца?

_{«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 (комедия, спорт)}

Попытка манипуляции на чувстве благодарности.

— Я очень удачлив. Одна моя, одна твоя. Ещё мне, снова мне, а теперь тебе.

— Интересно, кто на этот раз твой чемпион?

— А-а-а, Ху. Я и забыл, что это твоя территория. Да ладно, не прикидывайся. Пойдёт?

— Я потерял свои бабки, а ты возвращаешь их мне. С какого перепугу это, а?

— Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца? Я качал тебя на своих руках, а ты писал на меня… Джи, давай, у нас встреча. Забыл? Пойдём уже. Съедим мороженое ещё где-нибудь, нам пора. Пойдём!

Ты меня любишь?

_{«Беги, Лола, беги», Том Тыквер, 1998}

Манипуляция на любви (если любишь, то…).

— Мне пора, Майер скоро придёт. Может, увидимся позже?

— Ты меня любишь?

— Что?

— Ты меня любишь?

— Да. Почему ты спрашиваешь сейчас?

— Ты меня любишь?

— Да, чёрт возьми.

— Тогда решай.

— Но не сейчас же.

— Когда-то это должно случиться.

— Но почему здесь, сейчас, немедленно?

— Потому что я беременна.

Мы здесь обсуждаем не меня

_{«Беспомощный», Харрис Голдберг, 2007 (драма, мелодрама, комедия)}

На приёме у женщины-психотерапевта мужчина пытается познакомиться с ней поближе.

— Когда вы себе говорите «Я себя ненавижу за то, что испоганил отношения с девушкой своей мечты», это есть пример преувеличения. Лучше эти чувства выразить вот так: «В данный момент я разочарован, что мы больше не вместе». Многие отношения не складываются: что я могу сделать, чтобы изменить своё поведение.

— Вы замужем?

— Ещё мы должны затронуть тему навешивания ярлыков.

— Да, но есть ли мистер Доктор Блейн?

— Я не думаю, что это важно для вашего лечения…

— Вы откуда родом?

— Мы здесь обсуждаем не меня.

— Ладно… А, из Техаса, правильно?

— Арканзас. Всё?

Шарлотта

_{«Блеф», Серджо Корбуччи, 1976}

Манипуляция на чувстве вины и великодушии. Сцена кончается тем, что девушка, стоящая у окна ресторана, падает в обморок от голода.

— Шарлотта[2].

— На десерт есть только фруктовый пирог.

— Меня так зовут.

— Никакой «пирог» тоже не плох!

— Вы всегда шутите?

— Да.

— Ты странный парень.

— Я согласен. Давай немного поговорим обо мне!

Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет

_{«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999, ^8+, 8,6}

Пример манипуляции на чувстве страха. Начальник нашел в ксероксе документ с правилами секретного бойцовского клуба.

Сегодня у него был желтый галстук. Я уже не ходил в галстуке.

— «Первое правило Бойцовского клуба: никому не рассказывать о Бойцовском клубе»…

Я опять не спал. Видимо, забыл оригинал в ксероксе.

— «Второе правило…» Это твоё?

— Что?

— Поставь себя на место своего начальника. Прими управленческое решение. Ты нашел вот это. Как ты поступишь?

— Что ж, я скажу. Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет. Поскольку тот, кто это написал, — опасен. И этот приличный с виду психопат может взорваться в любую секунду и носиться по конторе с полуавтоматическим карабином Artillerie АR-10, выпуская обойму за обоймой в своих коллег. Возможно, вы знакомы с ним много лет, и он совсем, совсем рядом с вами.

Это слова Тайлера срываются с моих губ, не мои. А ведь я был таким хорошим парнем.

— Может, вам не стоит беспокоить меня из-за всякого мусора, который вы подбираете? Отдел возврата. Прошу прощения, мне надо работать.

А Вы человек занятой

_{«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973}

Попытка манипуляции на авторитете.

— Позвольте, батенька, откуда вы это взяли? Эти, извините, данные?

— На эти данные ссылается академик Афанасьев.

— В следующий раз читайте Афанасьева повнимательнее. Афанасьев — это большая умница.

— Не спорь с профессором, ты неправа.

— Профессор, страница 99.

— Теперь он утверждает совершенно обратное.

— А кто же это Иванченко П. С., на которого ссылается академик Афанасьев?

— П. С.? Виктор Иванович, она…