Мастейн. Автобиография иконы хеви-метала

Поразительным образом в течение недели у нас закончилась и наркота. А без наркоты мы были недееспособными. Без наркоты не могло быть никаких записей. Тогда я позвонил другу и попросил найти нам немного кокса. Пришлось ехать из Малибу в Манхэттен-Бич, чтобы достать кокс, и это было просто ужасное, разбавленное дерьмо, которое совсем не облегчило процесс записи.

Петь я не собирался! Фотография Брайана Лью

Расстроенные, злые, на ломке, в итоге мы уволили Джея Джонса в середине проекта (хотя в последующие годы он будет периодически появляться в нашей жизни и исчезать). Некоторое время я беспокоился о том, что мы, возможно, даже не сможем завершить запись. Мы с Эллефсоном в то время жили у чувака по имени Карат Фэй, он был звукоинженером альбома Killing Is My Business. Карат был достаточно компетентным звукоинженером, но очередным в длинной веренице чудаков, ассоциировавшихся с Джейем Джонсом (который нанял его на эту работу). Главным в резюме Карата являлся тот факт, что ранее он работал с KISS. Почему какой-то старый чувак, который крутил ручки для KISS, должен подходить для Megadeth, я не знаю. Но никого другого не было. Карат оказался очень милым и разрешил перекантоваться у него после того, как меня вышвырнула Шэрон. Щедрый поступок с его стороны, и не сказать, что у меня было много вариантов. Но насмотревшись, как Карат ходит по дому голышом (что, на мой взгляд, он делал слишком часто), я начал задаваться вопросом, куда катится моя жизнь.

В итоге мы приехали в звукозаписывающую компанию, и нам дали еще 4000 баксов, так что весь альбом обошелся в 12 000. Копейки, честно говоря. Но мы справились, сдали работу, а затем стали обсуждать обложку. И с ней тоже вышел полнейший провал.

Задолго до того, как был записан первый альбом, я схематично создал концепцию логотипа Megadeth при помощи друга по имени Пейтон Таттл – он нарисовал изначальную обложку. Логотип я нарисовал сам, потому что хотел сделать себе такую же тату, которая бы выражала мои чувства по поводу религии, подавления и свободы выражения собственного мнения. Логотип состоял из черепа и перекрещенных костей, еще одна пара костей размещена таким образом, что образует два распятия. В конечном итоге это привело к созданию нашего талисмана, Вика Рэттлхэда, скелетоподобного существа, чьи глаза, уши и рот закрыты или заткнуты – «не зри зла, не молви зла, не слышь зла» – и эта мифическая эволюция стала основным сюжетом песни под названием «Skull Beneath the Skin» «Череп под кожей»), третьего трека с альбома Killing is My Business. В песне бедный Вик попадает на сеанс черной магии; его ловят, берут в плен и… ну, ему прилично достается.

Подготовь скальп пациента
Для удаления
Металлические крышки ему в уши
Он услышит не то, что мы говорим
Повязка из твердой стали
Наложена на его глаза
Железные скобы сковывают его челюсть
Чтобы никто не слышал его криков

Когда я рассказал лейблу Combat о своей концепции лого, у них не возникло никаких проблем. Я отправил иллюстрацию и ждал конечный продукт. Сегодня я бы отнесся к этому совершенно по-другому. Я бы сам участвовал в создании и контролировал каждый шаг. Настоял бы на том, чтобы увидеть наброски и макеты. Работал бы с графическими художниками, отвечающими за изображение. Но тогда я был новичком, и лейбл относился ко мне соответствующим образом. Я по сей день не знаю, что произошло с обложкой, которую я предложил, – ее потеряли или просто проигнорировали. Но знаю, что, когда альбом прислали и я увидел, что натворили с обложкой, я был подавлен. Грозный Вик превратился в нелепую карикатуру. Вместо блестящего и тревожного изображения на обложке альбома Killing Is My Business оказалось нечто похожее на пластиковый череп на Хэллоуин и аксессуары из барахолки. Он выглядел так, словно кто-то вывернул жестяную пивную банку и использовал в качестве маски, чтобы закрыть ему глаза; а кровь выглядела как кетчуп. Все отдавало дилетантством. Помню, держал обложку в руках и сказал: «Это шутка такая?!»