Матрица и философия. Добро пожаловать в пустыню реальности

В свою очередь, если мы действительно откликаемся именно на повествование, то логично заключить, что наша реакция на вымысел становится все сильнее, потому что повествование улучшается по мере развития технологий. Благодаря спецэффектам «Матрицы» мы глубже погружаемся в ее миры и больше вовлечены в сюжет. Перестав спорить о том, нужно ли для оправданных эмоций верить в реальность происходящего на экране, мы натыкаемся на новые грани соприкосновения реальности и вымысла. Кроме того, тогда мы делаем то же, что и персонажи «Матрицы»: вместе с Нео постигаем неизвестную реальность так глубоко, как никогда и не мечтали.

Глава 16 Реальный жанр и виртуальная философия Дебора Найт и Джордж МакНайт

В данном эссе мы рассмотрим «Матрицу» как многожанровый фильм и рассмотрим, каким образом в нем затрагиваются философские вопросы. Голливудские фильмы традиционно являются жанровыми, и «Матрица» – не исключение. Но нужно сделать ремарку: «жанровый» не означает ограниченный, неоригинальный, снятый под копирку, не заслуживающий анализа, хотя у фильмов каждого жанра, несомненно, есть определенные общие элементы. Также среди кинокритиков (но не среди профессионалов индустрии) долгое время считалось, что фильм может принадлежать лишь к одному жанру. Но уже в середине 1970-х стало понятно, что это не так. «Чистые» жанры могут существовать только в теории. Жанровое смешение – это, скорее, норма, а не исключение.

«Матрица», разумеется, многожанровый фильм, основой которого являются философские размышления. В картине рассматриваются основные вопросы метафизики и эпистемологии: формирование убеждений и верований, разница между реальностью и видимостью, пределы и ограниченность знания. К примеру, что в виртуальном мире можно считать доказанным фактом? «Матрица» затрагивает также вопросы этики и моральной философии: мы обладаем свободной волей или все наши решения предопределены? Здесь очевидны параллели с мифом о пещере Платона и «Размышлениями о первой философии» Декарта. И, конечно, не стоит забывать множество религиозных и духовных мотивов, – от «сверхчеловека» Ницше до дзен-буддизма и апокалиптического христианства – а также научно-технологическую подоплеку фильма. Не исключено, что для полноценного философского разбора «Матрицы» необходимо понимать жанровую принадлежность фильма. Определив, к каким жанрам относится картина, мы сможем проследить корни главных философских вопросов «Матрицы» в искусстве, а также понять, почему на все философские вопросы у фильма находятся лишь жанровые ответы.

«Матрица» и жанровые фильмы

Рассматривать фильмы и любое другое искусство в жанровом ключе – значит рассуждать о пересекающихся сюжетных предписаниях, конвенциях и программах. Это помогает в том числе идентифицировать источники вдохновения: для «Матрицы» это средневековые рыцарские романы, тривиальные киножанры, популярные стрелялки, готика и гранж. Нужно также учитывать, как фильм вписывается в определенный набор индустрийных, исторических и коммуникативных отношений между продюсерами и потребителями жанрового фикшна. Важно понимать, с какими ожиданиями на фильм приходит зритель, у которого уже есть опыт просмотра похожих картин. В случае с «Матрицей» зрители могут прийти, к примеру, ради Киану Ривза, которого помнят по «Скорости» (1994) и «Джонни-Мнемонику» (1995), могут из любви к футуристическим фильмам – например, «Бегущему по лезвию» (1982) – или интереса к компьютерным играм и комиксам.

Чтобы жанрово оценивать кино, нужно понимать, как тематика разных жанров влияет на наше восприятие новых фильмов. Возможно, главное, что нам нужно понимать о фильме, – традиционная популярность у аудитории неизменных героев, которая идет еще от вестернов до научной фантастики и которую Киану Ривз только укрепил. Шаг за шагом мы поймем, что многие аспекты фильма, которые обычно считаются «философскими», на самом деле происходят из традиций жанра.

Самую удобную общую классификацию основных жанров предложил Нортроп Фрай в своей книге «Анатомия критики»: трагедия, романс, комедия и ирония / сатира. Их главные отличительные характеристики – структура сюжета, отношения между главными героями и зрителем, общий тон и телеология повествования.